{"id":8893,"date":"2019-05-06T03:34:37","date_gmt":"2019-05-06T03:34:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lapluma.net\/?p=8893"},"modified":"2024-06-24T20:35:05","modified_gmt":"2024-06-24T20:35:05","slug":"la-lucha-por-amor-al-arte-comunista-en-el-espacio-publico-aleman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/2019\/05\/06\/la-lucha-por-amor-al-arte-comunista-en-el-espacio-publico-aleman\/","title":{"rendered":"La lutte pour l\u2019amour de l\u2019art communiste dans l\u2019espace public allemand"},"content":{"rendered":"

L\u2019architecte Martin Maleschka lutte, face \u00e0 ce qu\u2019il appelle \u00ab\u00a0un trou documentaire\u00a0\u00bb, pour r\u00e9cup\u00e9rer l\u2019art de l\u00a0\u2018Allemagne communiste disparue.<\/span><\/p>\n

En juillet prochain, on pourra de nouveau admirer la Sph\u00e8re Transparente du Monde dans les rues de Potsdam, ville de l\u2019Est allemand aux environs de Berlin. Cette sculpture m\u00e9tallique, cr\u00e9\u00e9e par l\u2019artiste G\u00fcnther Junge aux temps de la RDA communiste, s\u2019est dress\u00e9e pendant des d\u00e9cennies aux portes de la principale biblioth\u00e8que de Potsdam. Au cours de la derni\u00e8re grande r\u00e9novation subie par ce b\u00e2timent, il y a neuf ans, le monument a \u00e9t\u00e9 arrach\u00e9 de sa place et remis\u00e9 dans un entrep\u00f4t.<\/span><\/p>\n

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D\u00e9tail d\u2019un mural de Ronald Paris \u00e0 Berlin, de 1969, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Eloge du communisme\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0On l\u2019a emport\u00e9 n\u2019importe o\u00f9 pour le remiser. On ne lui a accord\u00e9 aucune importance. C\u2019est une preuve du peu d\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019on \u00e9prouvait pour cette \u0153uvre d\u2019art, bien que ce soit un monument r\u00e9pertori\u00e9\u00a0\u00bb, dit \u00e0 eldiario.es Hans J\u00fcrgen Scharfenberg, d\u00e9put\u00e9 du parti de gauche Die Linke au Parlement r\u00e9gional du Brandebourg, le Land qui entoure Berlin.<\/span><\/p>\n

Toutefois, gr\u00e2ce \u00e0 des hommes politiques comme lui, la Sph\u00e8re Transparente du Monde va se retrouver dans un lieu public privil\u00e9gi\u00e9 de Potsdam. Devant l\u2019insistance d\u2019un homme politique comme Scharfenberg, qui revendique depuis des ann\u00e9es ce qui reste de l\u2019h\u00e9ritage artistique de la RDA, les autorit\u00e9s de sa ville \u2013 dirig\u00e9e par le social-d\u00e9mocrate Mike Schubert \u2013 ont finalement autoris\u00e9 la r\u00e9installation de la sculpture en face d\u2019un centre commercial non loin du c\u0153ur de la capitale du Brandebourg.<\/span><\/p>\n

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Andrea Theissen, directrice du mus\u00e9e de la Citadelle de Spandau, pose devant la t\u00eate de L\u00e9nine.<\/strong><\/p>\n

Toutes les \u0153uvres d\u2019art de la RDA n\u2019ont pas eu cette chance. Il suffit de penser \u00e0 cette grande statue sign\u00e9e par l\u2019artiste sovi\u00e9tique Nikola\u00ef Tomski d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Vladimir Ilitch Oulianov, L\u00e9nine, qui se trouvait \u00e0 Berlin, sur ce qu\u2019on appelait nagu\u00e8re la Leninplatz. En 1992, peu apr\u00e8s la chute du mur, cette place fut rebaptis\u00e9e Place des Nations Unies. Dans le cadre de ce que Scharfenberg appelle \u00ab\u00a0une op\u00e9ration politique\u00a0\u00bb qui d\u00e9cida de la strat\u00e9gie de lutte de l\u2019Allemagne r\u00e9unifi\u00e9e contre l\u2019art cr\u00e9\u00e9 aux temps de la RDA, l\u2019\u00e9norme statue en granit ukrainien de L\u00e9nine fut d\u00e9mantel\u00e9e. Les restes finirent enterr\u00e9s dans un terrain vague d\u2019une zone bois\u00e9e des environs de Berlin.<\/span><\/p>\n

Il a fallu attendre 2016 pour que la t\u00eate en granit de L\u00e9nine sculpt\u00e9e par Tomski revienne \u00e0 la surface. Aujourd\u2019hui, elle est expos\u00e9e dans le Mus\u00e9e de la Citadelle de Spandau, \u00e0 l\u2019Ouest de la capitale. On n\u2019a pas pu r\u00e9cup\u00e9rer l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de la sculpture, pas plus qu\u2019une grande partie de l\u2019art qui se trouvait dans l\u2019espace public de la RDA. L\u2019architecte Martin Maleschka en sait quelque chose. Cet homme de 36 ans, n\u00e9 \u00e0 Eisenh\u00fcttenstadt, ville allemande situ\u00e9e pr\u00e8s de la fronti\u00e8re polonaise, qui s\u2019appelait nagu\u00e8re Stalinstadt (Ville de Staline), est devenu un documentaliste r\u00e9put\u00e9 de l\u2019art de la RDA dans l\u2019espace public.<\/span><\/p>\n

Maleschka a d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9, selon ses calculs, quelque 100 000 photographies de ce genre d\u2019expression artistique. \u00ab\u00a0Il y a environ quinze ans que je cherche des tr\u00e9sors artistiques perdus de la RDA\u00a0\u00bb, dit Maleschka \u00e0 eldiario.es. Maleschka a r\u00e9cemment publi\u00e9 un livre qui rend compte de son travail de documentation. Intitul\u00e9 DDR. Baubezogene Kunst<\/i> (Ed. Dom, 2018) ou \u00ab\u00a0RDA. Art en rapport avec les b\u00e2timents\u00a0\u00bb, le livre est consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019art dans l\u2019espace public de l\u2019Allemagne communiste.<\/span><\/p>\n

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Mural de Werner Petzold, dat\u00e9 de 1974, \u00e0 L\u00f6bichau. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHKA<\/strong><\/p>\n

Ce volume et ses photographies sont en grande partie une r\u00e9action \u00e0 la destruction d\u2019\u00e9difices d\u2019architecture communiste \u00e0 Eisenh\u00fcttenstadt. \u00ab\u00a0Quand j\u2019ai commenc\u00e9 mes \u00e9tudes d\u2019architecte en 2013, on commen\u00e7ait \u00e0 d\u00e9molir des immeubles d\u2019habitation dans ma ville. Bien s\u00fbr, cela n\u2019arrivait pas que l\u00e0, mais aussi dans tout l\u2019Est de l\u2019Allemagne\u00a0\u00bb, raconte Maleschka.<\/span><\/p>\n

L\u2019exemple qui illustre le mieux ses propos, c\u2019est peut-\u00eatre la destruction du Palais de la R\u00e9publique \u00e0 Berlin, un b\u00e2timent moderniste construit dans les ann\u00e9es 70, qui servit de Parlement \u00e0 la RDA. Il fut d\u00e9moli entre 2006 et 2008. Sur le terrain qu\u2019il occupait, on a \u00e9rig\u00e9 aujourd\u2019hui une reproduction du Palais Royal de Berlin, lui-m\u00eame victime architectonique de la destruction provoqu\u00e9e dans la capitale allemande par la Deuxi\u00e8me Guerre Mondiale. Les travaux de sa version actuelle se poursuivent aujourd\u2019hui au c\u0153ur de Berlin.<\/span><\/p>\n

L\u2019Espagnol Josep Renau, parmi les artistes de l\u2019espace public de la RDA<\/b><\/span><\/p>\n

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Fresque murale de l\u2019Espagnol Josep Renau \u00e0 Halle, dat\u00e9 de 1974, sur la fa\u00e7ade d\u2019un centre de formation.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Dans mon enfance et mon adolescence, j\u2019ai v\u00e9cu la plupart du temps au milieu de ces b\u00e2timents [d\u2019architecture communiste, ndlr.], qui \u00e9taient entour\u00e9s d\u2019\u0153uvres artistiques dans l\u2019espace public\u00a0\u00bb, affirme Maleschka. Face \u00e0 la destruction syst\u00e9matique des espaces o\u00f9 il avait v\u00e9cu, Maleschka s\u2019est mis \u00e0 photographier syst\u00e9matiquement ces b\u00e2timents d\u2019architecture communiste, souvent d\u00e9cor\u00e9s d\u2019\u0153uvres artistiques. C\u2019est ainsi qu\u2019il a commenc\u00e9 \u00e0 constituer ses archives.<\/span><\/p>\n

D\u00a0\u2018\u00e9normes murales, des c\u00e9ramiques d\u00e9coratives ou des sculptures en bronze et b\u00e9ton, tels sont les objets que Maleschka capture avec son appareil. \u00ab\u00a0Dans bien des cas, la raret\u00e9 des mat\u00e9riaux a produit des cr\u00e9ations surprenantes. La devise \u00ab\u00a0La n\u00e9cessit\u00e9 produit l\u2019art\u00a0\u00bb se v\u00e9rifiait\u00a0\u00bb, commente l\u2019auteur de DDR. Baubezogene Kunst<\/i>. Parmi les artistes repr\u00e9sent\u00e9s dans ses archives, on trouve des noms prestigieux de l\u2019Allemagne communiste, comme Willi Sitte, Walter Womacka ou Roland Paris, mais aussi le communiste espagnol Josep Renau. Les murales de cet artiste valencien, exil\u00e9 d\u2019abord au Mexique, puis en RDA, apr\u00e8s la Guerre Civile espagnole, ont aussi d\u00e9cor\u00e9 de grands ouvrages de l\u2019Allemagne communiste.<\/span><\/p>\n

Dans ce genre d\u2019\u0153uvres, il y avait aussi place pour la critique du r\u00e9gime. \u00ab\u00a0Le peintre et artiste graphique Horst Ring peignit sur un mural en c\u00e9ramique de 1985 une horloge qui marque 12h moins cinq. \u00a0Je l\u2019ai r\u00e9cemment interrog\u00e9 l\u00e0-dessus, et il m\u2019a r\u00e9pondu qu\u2019il voyait venir la fin de la RDA\u00a0\u00bb, affirme Maleschka.<\/span><\/p>\n

Un autre message tr\u00e8s ouvert \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation, c\u2019est le mural de l\u2019Universit\u00e9 Technique de Dresde, de 100 m\u00e8tres carr\u00e9s, sign\u00e9 par Alfred Hesse et Erich Gerlach\u00a0: \u00ab\u00a0Wilhelm Pieck parle aux \u00e9tudiants\u00a0\u00bb est le titre de ce mural. Aucun des personnages qui y sont repr\u00e9sent\u00e9s ne regarde Pieck, pr\u00e9sident de la RDA et leader du Parti Socialiste Unifi\u00e9 d\u2019Allemagne.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Mural intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le chemin du drapeau rouge\u00a0\u00bb, sur le Palais de la Culture de Dresde, 1969, de Gerhard Bondzin. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHKA<\/strong><\/p>\n

Les Allemands, entre fascination et aversion<\/b><\/span><\/p>\n

Pour ce genre d\u2019\u0153uvres, la r\u00e9unification n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 une bonne nouvelle. \u00ab\u00a0Ce qui est triste, c\u2019est que, avec la r\u00e9unification des deux \u00c9tats allemands, on a privatis\u00e9 ce qui \u00e9tait la propri\u00e9t\u00e9 du peuple, dont les \u0153uvres d\u2019art.\u00a0 Ce qui, dans les b\u00e2timents, rel\u00e8ve de l\u2019art, a aussi \u00e9t\u00e9 vendu\u00a0\u00bb, commente Maleschka. Il a remarqu\u00e9 que la relation actuelle des Allemands avec l\u2019art de la RDA est \u00ab\u00a0tr\u00e8s diverse\u00a0\u00bb. Selon lui, elle va de \u00ab\u00a0la fascination absolue \u00e0 l\u2019aversion\u00a0\u00bb. Il est \u00e9vident que ce dernier sentiment ne contribue pas \u00e0 la pr\u00e9servation de cet art. Pas plus que la passivit\u00e9 qui r\u00e8gne encore chez les autorit\u00e9s allemandes en ce qui concerne l\u2019archivage de ces \u0153uvres.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Un tr\u00e8s petit nombre de ces \u0153uvres d\u2019art ont \u00e9t\u00e9 catalogu\u00e9es ou enregistr\u00e9es dans des inventaires. Le trou documentaire est si important qu\u2019il faut faire du travail de terrain. On doit aller sur place pour recueillir des images\u00a0\u00bb, commente Maleschka. Il comprend en partie cet abandon parce que, avec la r\u00e9unification, dans les ann\u00e9es 90 et au d\u00e9but de notre si\u00e8cle, il y avait d\u2019autres probl\u00e8mes \u00e0 affronter dans les nouveaux L\u00e4nder, avant de s\u2019occuper de l\u2019art des ouvrages architectoniques\u00a0\u00bb, dit cet architecte, faisant r\u00e9f\u00e9rence aux r\u00e9gions qui constituaient jadis la RDA. Malgr\u00e9 la disparition d\u2019une \u00e9norme quantit\u00e9 d\u2019\u0153uvres comme celles auxquelles Maleschka consacre ses efforts, il estime qu\u2019\u00a0\u00ab\u00a0on peut encore voir beaucoup d\u2019art de la RDA dans l\u2019espace public\u00a0\u00bb allemand. Ses archives sont encore loin d\u2019\u00eatre achev\u00e9es.<\/span><\/p>\n

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Mural de Walter Womacka, \u00ab\u00a0Production et paix\u00a0\u00bb, 1965, \u00e0 Eisenh\u00fcttenstadt. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHK<\/strong>A<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Bas-relief d\u00e9coratif en b\u00e9ton \u00e0 Ilmenau, 1973, sur le campus de l\u2019Universit\u00e9 de Sciences Appliqu\u00e9es. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHKA<\/span><\/strong><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Mural dans une \u00e9cole de Ribniz-Damgarten de Heinz Wodzicka et Rudolf Austen, des ann\u00e9es 60. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHKA<\/span><\/strong><\/p>\n

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Mural \u00e0 Erfurt d\u2019Erich ENGE, 1978. ARCHIVES DE MARTIN MALESCHKA<\/span><\/strong><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Aldo Mas<\/strong><\/span><\/p>\n

Original: La lucha por amor al arte comunista en el espacio p\u00fablico alem\u00e1n<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Traduit par Rosa Llorens<\/a><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Edit\u00e9 par \u00a0 Fausto Giudice \u0424\u0430\u0443\u0441\u0442\u043e \u0414\u0436\u0443\u0434\u0438\u0447\u0435 \u0641\u0627\u0648\u0633\u062a\u0648 \u062c\u064a\u0648\u062f\u064a\u0634\u064a<\/a> <\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Source: Tlaxcala<\/a>, le 5 mai 2019<\/strong><\/span><\/p>\n

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La r\u00e9unification allemande a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable drame pour les expressions artistiques de la R\u00e9publique D\u00e9mocratique Allemande (RDA).<\/p>\n","protected":false},"author":516,"featured_media":8895,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[11411,4927,5277,4928,4923,4930,4925,4924,4929],"coauthors":[4922],"class_list":["post-8893","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artes-plasticas","tag-alemania-palida-madre","tag-aldo-mas","tag-allemagne-mere-blafarde","tag-art-socialiste","tag-arte-socialista","tag-patrimoine-artistique-allemand","tag-patrimonio-artistico-aleman","tag-republica-democratica-alemana-rda","tag-republique-democratique-allemande-rda"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"2.12.2","language":"fr","enabled_languages":["es","fr"],"languages":{"es":{"title":true,"content":true,"excerpt":true},"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":true}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8893","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/516"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8893"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8893\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":68095,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8893\/revisions\/68095"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8895"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8893"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=8893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}