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Pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs de 2018 et r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Cin\u00e9latino Toulouse, le film de la Br\u00e9silienne Beatriz Seigner sur les effets du conflit arm\u00e9 en Colombie sortira en salles en France le 3 avril et en Suisse le 1er mai 2019. Toute la force de Los silencios<\/em> tient en ce mariage subtil entre lyrisme et r\u00e9cit politique. Gare au spectateur press\u00e9 qui voudrait, tel celui qui refoule un revenant, passer outre ce que le film interroge pr\u00e9cis\u00e9ment de l\u2019histoire sociale et politique colombienne.<\/span><\/p>\nPlong\u00e9s dans une cit\u00e9 sur pilotis, nous suivons l\u2019installation de ces d\u00e9plac\u00e9s dans leur nouvelle terre d\u2019asile\u00a0: de l\u2019\u00e9cueil administratif – ce versant bureaucratique qui paradoxalement immobilise dans l\u2019errance \u2013 au souvenir de la perte, le poids de l\u2019absence.<\/span> La finesse du film op\u00e8re d\u00e8s lors que nous acceptons ce fin jeu de miroir entre le fant\u00f4me et l\u2019exil\u00e9.\u00a0 C\u2019est l\u2019\u00eatre \u00ab\u00a0d\u2019ailleurs\u00a0\u00bb, cet \u00eatre errant d\u00e9rangeant qui interroge ce que la Colombie tente tant de chasser. La r\u00e9alisatrice semble vouloir nous faire entendre l\u2019histoire d\u2019un pays que les spectres de la guerre flairent, guettent patiemment. A l\u2019image de l\u2019une des sc\u00e8nes o\u00f9 une assembl\u00e9e r\u00e9unit les vivants et les morts, le film envisage une place aux revenants venus parler d\u2019un conflit aux disparus et d\u00e9plac\u00e9s oubli\u00e9s, aux \u00e9clop\u00e9s balay\u00e9s. Il saisit toute la difficult\u00e9 de l\u2019entreprise de la m\u00e9moire\u00a0: voir ce que l\u2019on refoule, ce que l\u2019on pr\u00e9f\u00e9rerait oublier, accueillir le r\u00e9cit tout en rouvrant les blessures de la guerre.<\/span><\/p>\n Habitu\u00e9s aux fant\u00f4mes blafards, la r\u00e9alisatrice propose plut\u00f4t ce qui est proche. Les couleurs fluorescentes se font l\u2019\u00e9cho des teintes vives inh\u00e9rentes aux terres amazoniennes. Une c\u00e9r\u00e9monie finale lumineuse viendra ciseler l\u2019id\u00e9e que semble parcourir le film\u00a0:\u00a0 dans un pays suspendu entre deuil et espoir nos d\u00e9plac\u00e9s s\u2019opposent \u00e0 l\u2019oubli, \u00e0 nos refoulements et murmurent contre les hoquets de l\u2019Histoire<\/span>.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/tlaxcala-int.org\/upload\/gal_19973.jpg\")
C\u2019est au c\u0153ur d\u2019un \u00ab\u00a0r\u00e9el merveilleux\u00a0\u00bb – renomm\u00e9 \u00ab\u00a0r\u00e9alisme magique\u00a0\u00bb -, cher aux auteurs latino-am\u00e9ricains, que semble nous porter d\u2019embl\u00e9e la jeune r\u00e9alisatrice br\u00e9silienne.\u00a0 Cette fine ligne de d\u00e9marcation entre le r\u00e9el et le fantastique, entre les vivants et les morts, prend justement forme \u00e0 la lisi\u00e8re d\u2019une fronti\u00e8re\u00a0: sur l\u2019Ile Fantasia, entre la Colombie, le Br\u00e9sil et le P\u00e9rou. Dans cet entre-deux d\u00e9barquent Amparo et ses deux enfants, fuyant la violence colombienne, fruit de plus de 60 ans de conflit arm\u00e9.<\/span><\/p>\n
\nCette r\u00e9alit\u00e9 appos\u00e9e, nos sens sont ensuite d\u00e9licatement mis en \u00e9veil. Bruissement de la jungle, grincement des planchers et souffle continu du vent s\u2019immis\u00e7ant sous le zinc, toute l\u2019atmosph\u00e8re pour pr\u00e9parer la rupture ; il nous faudra pour lors tol\u00e9rer les fant\u00f4mes, ces spectres qui, \u00e0 la hauteur des vivants, r\u00e9gissent le quotidien de cette \u00eele de l\u2019attente.\u00a0<\/span><\/p>\n