{"id":27251,"date":"2021-05-30T10:12:25","date_gmt":"2021-05-30T10:12:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lapluma.net\/?p=27251"},"modified":"2021-05-30T10:12:25","modified_gmt":"2021-05-30T10:12:25","slug":"barbaro-rivas-el-genial-ingenuo-de-petare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/2021\/05\/30\/barbaro-rivas-el-genial-ingenuo-de-petare\/","title":{"rendered":"B\u00e1rbaro Rivas, el genial ingenuo de Petare"},"content":{"rendered":"

Humilde, analfabeta, solitario, depresivo, ingenuo, intratable; espiritual, fiel creyente, intuitivo, autodidacta\u2026 Genial. As\u00ed era B\u00e1rbaro Rivas<\/strong>, el pintor petare\u00f1o reconocido por expertos como el primero y principal maestro del ingenuismo<\/strong> venezolano.<\/span><\/p>\n

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Nacido en el barrio Caruto de Petare<\/strong>, un 4 de diciembre de 1893, B\u00e1rbaro Rivas vivi\u00f3 84 a\u00f1os en la misma localidad mirandina preso de altibajos emocionales, que se expresaron en su obra entre resplandores y cenizas.<\/span><\/p>\n

Pero ni la casi indigencia en la que lleg\u00f3 a vivir, ni la explotaci\u00f3n de la que fue v\u00edctima, ni el alcoholismo, quebrantaron su devoci\u00f3n religiosa, su gran sensibilidad, su amor por el ser humano, su enorme y prol\u00edfico talento.<\/span><\/p>\n

Hijo ileg\u00edtimo de un m\u00fasico y una devota<\/strong><\/h3>\n

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B\u00e1rbaro Rivas fue un hijo ileg\u00edtimo que, no obstante, tuvo contacto con su padre, un m\u00fasico llamado Prudencio Garc\u00eda, quien lleg\u00f3 a dirigir la banda Sucre del reci\u00e9n creado Departamento Sucre del Distrito Federal, a cuyos conciertos lo llevaba de peque\u00f1o.<\/span><\/p>\n

Se afirma que el cuadro La Retreta en Plaza Sucre<\/em>, de1964, fue un homenaje del maestro Rivas a su padre en el que rememora las gratas vivencias de su juventud, cuando disfrutaba las piezas musicales interpretadas por la banda durante las fiestas populares de Petare.<\/span><\/p>\n

Su madre, do\u00f1a Carmela Rivas, con quien vivi\u00f3 su infancia y juventud, era una devota que le instruy\u00f3 sobre la vida del pastor Galileo, la grandeza y omnipresencia de Dios, as\u00ed como los peligros y seducciones del Maligno. Con su muerte comenz\u00f3 la depresi\u00f3n que nunca m\u00e1s lo abandonar\u00eda.\u00a0 La fe cat\u00f3lica se la afianz\u00f3 misia Daniela, su madrastra, reconocida catequista de generaciones de petare\u00f1os.<\/span><\/p>\n

El iluminado de Petare<\/strong><\/h3>\n

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Museo B\u00e1rbaro Rivas, Petare, estado Miranda.<\/strong><\/p>\n

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A B\u00e1rbaro Rivas lo llamaban el iluminado de Petare<\/strong>, pues aseguraba que pintaba lo que Dios le mostraba en sue\u00f1os. \u201cPor la noche tengo una revelaci\u00f3n y en cuanto me despierto, la pinto. A veces pinto un cuadro en un d\u00eda. Otras estoy varios d\u00edas y no lo termino (porque), la revelaci\u00f3n no me llega entera\u201d, dec\u00eda.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Pint\u00f3 innumerables cuadros que representan relatos b\u00edblicos tanto del Antiguo como del Nuevo Testamento, que conoc\u00eda porque le le\u00edan la Biblia. \u201cTengo que conformarme con lo que veo y pintarlo\u201d, dec\u00eda cuando no encontraba quien le leyera las Sagradas Escrituras.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n se inspiraba en postales y estampas devocionales, modelos que adaptaba seg\u00fan la inspiraci\u00f3n divina que as\u00ed explicaba: \u201c\u2026el Se\u00f1or es otra cosa, es \u00e9l quien me inspira. Todo viene de dentro y siento que una luz se prende all\u00e1 \u00a1y entonces s\u00ed que pinto!\u201d. Algunos expertos han llamado el apostolado a esta faceta de su obra en la que abundan episodios de la vida de Jes\u00fas, la Virgen y algunos santos.<\/span><\/p>\n

Nunca dej\u00f3 de pintar a su terru\u00f1o<\/strong><\/h3>\n

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Con una serie de paisajes, festividades, tradiciones populares y acontecimientos de la vida, B\u00e1rbaro Rivas eterniz\u00f3 al Petare de las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, su Petare natal al que nunca dej\u00f3 de pintar.\u00a0 A estos cuadros, donde el artista recrea vivencias de su ni\u00f1ez y juventud, se les ubica en el n\u00facleo tem\u00e1tico denominado el entorno.<\/span><\/p>\n

Entre ellos destacan La Placita de Petare en 1910<\/em> y Entrada de Petare (antiguo), <\/em>pintados en 1953. Ambos fueron exhibidos en el XV Sal\u00f3n Oficial Anual de Arte Venezolano<\/strong> celebrado en 1954, donde dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en la edici\u00f3n XVII, gan\u00f3 el premio de Paisaje Ar\u00edstides Rojas con su obra El barrio Caruto en 1925<\/em>.<\/span><\/p>\n

Vale resaltar que los cuadros pintados por Rivas hasta finales de la d\u00e9cada de los cincuenta, poseen un vivo colorido y alegres tonos luminosos. El maestro era un consumado colorista que armonizaba los colores por pura intuici\u00f3n. Sol\u00eda privilegiar en su paleta gamas del negro, grises azulencos y plomizos, blancos quebrados, amarillos cremosos, azules turquesas y lilas, verdes gris\u00e1ceos, beiges, sienas anaranjados y tierras profundos.<\/span><\/p>\n

Autorretratos e invenciones<\/strong><\/h3>\n

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Autorretrato 1964.<\/strong><\/p>\n

Quienes han clasificado la obra de B\u00e1rbaro Rivas para explicarla mejor, tambi\u00e9n refieren como n\u00facleos tem\u00e1ticos a la introspecci\u00f3n y la fantas\u00eda. La primera representada por los autorretratos. La segunda expresada en invenciones fabuladas.<\/span><\/p>\n

En la introspecci\u00f3n, el maestro desarrolla una recurrencia por la representaci\u00f3n de su propio yo y la de su diario existir. Esto se traduce en autorretratos y escenas en las que aparece como protagonista de recuerdos de la infancia o an\u00e9cdotas de la adultez. Resaltan El encuentro (1955)<\/em> considerado el primer autorretrato, all\u00ed expresa c\u00f3mo conoci\u00f3 a Escalona, un ni\u00f1o al que rescat\u00f3; y el autorretrato de 1964, donde refleja su deterioro tanto f\u00edsico como mental.<\/span><\/p>\n

En la obra de Rivas tambi\u00e9n se observan invenciones fabuladas y extra\u00f1as elucubraciones fant\u00e1sticas de interpretaci\u00f3n complicada, escenarios en los que el artista muestra una magn\u00edfica fuerza expresiva y un recio car\u00e1cter emotivo. Destacable es la pieza El Libertador entrando a Lima<\/em> (1964), donde la acci\u00f3n sucede en un espacio abstracto, mientras los personajes orbitan en torno a un agigantado Sim\u00f3n Bol\u00edvar recibiendo el homenaje lime\u00f1o.<\/span><\/p>\n

\u00a0\u201cUn cuadrito que yo pint\u00e9\u201d<\/strong><\/h3>\n

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De la mano de una escena religiosa fue descubierto el talento de B\u00e1rbaro Rivas. Caminaba a comprar en la bodega La Minita con una bolsa de papel grueso pintada con dos o tres personajes b\u00edblicos de barbas y t\u00fanicas, en tonos grises, ultramares y bermellones apagados. \u201cUn cuadrito que yo pint\u00e9\u201d, respondi\u00f3 cuando su paisano, el cr\u00edtico de arte Francisco Da Antonio, le pregunt\u00f3 por lo que llevaba en las manos.<\/span><\/p>\n

Era octubre de 1949 y ya Rivas llevaba 30 a\u00f1os pintando escenas religiosas, hechos y paisajes de Petare. Pero de la veintena de cuadros que Da Antonio inventari\u00f3 en su casa, solo nueve obras pudieron rescatarse, pues nada pod\u00eda salvar al resto, dadas las p\u00e9simas condiciones en las que se encontraban.<\/span><\/p>\n

Una aguda crisis alcoh\u00f3lica postr\u00f3 a B\u00e1rbaro Rivas en 1950, por lo que dej\u00f3 de pintar. Expertos lo califican como el fin del per\u00edodo textural del artista, del cual exaltan la pieza Domingo de Ramos<\/em>, de 1940. Tres a\u00f1os pasaron para retomar su actividad art\u00edstica.<\/span><\/p>\n

Presentaci\u00f3n oficial en 1956<\/strong><\/h3>\n

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Espacio interior del Museo B\u00e1rbaro Rivas de Petare.<\/strong><\/p>\n

Pese a que el ingenuismo fue presentado oficialmente en febrero de 1956, su obra ya figuraba en exposiciones colectivas, primero en Maracay y luego en Caracas, donde particip\u00f3 en el Sal\u00f3n Planchart y los Salones Oficiales de 1953 y 1954, inscrito por Francisco Da Antonio, su descubridor. En octubre de 1956, el Museo de Bellas Artes<\/strong> organiz\u00f3 la primera retrospectiva de su obra, un honor otorgado por primera vez a un artista popular.<\/span><\/p>\n

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Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, volvi\u00f3 a ganar el premio Ar\u00edstides Rojas (el primero, ya rese\u00f1ado, fue en el 56) en el XXI Sal\u00f3n Oficial Anual de Arte Venezolano por la obra El Ferrocarril de La Guaira<\/em>. Solo transcurrieron tres a\u00f1os para un nuevo galard\u00f3n: el Premio Federico Brant en el XXIV Sal\u00f3n Oficial gracias a El Arresto de Escalona.<\/em><\/span><\/p>\n

El genial ingenuo de Petare tambi\u00e9n fue reconocido internacionalmente: obtuvo Menci\u00f3n Honor\u00edfica de la IV Bienal de Sao Paulo (1957) por El barrio Caruto en 1910<\/em>. Particip\u00f3 en la exposici\u00f3n \u201cPintores ingenuos de Latinoamerica\u201d, organizada por la Universidad Duke de Durham (EE.UU.), en 1962. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s su obra recorri\u00f3 varias ciudades estadounidenses con la exhibici\u00f3n \u201cEvaluaci\u00f3n de la Pintura Latinoamericana. A\u00f1os 60\u201d, la cual gir\u00f3 por varias ciudades hasta llegar al Museo Guggenhein de Nueva York.<\/span><\/p>\n

La oscuridad y la inmortalidad<\/strong><\/h3>\n

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Las tres comadres, 1962.<\/strong><\/p>\n

Tras haber pasado los \u00faltimos cuatro a\u00f1os de su vida y de su obra envuelto en la oscuridad, B\u00e1rbaro Rivas se volvi\u00f3 inmortal en el a\u00f1o 1967. A consecuencia de la p\u00e9rdida progresiva de su lucidez y su pulso, los cuadros se tornaron m\u00e1s dram\u00e1ticos y atormentados con predominio del color gris.<\/span><\/p>\n

Enfermo de artritis y una progresiva arterioesclerosis, se hundi\u00f3 en profundas crisis depresivas agravadas por el alcoholismo, desatado en ese tiempo por un inescrupuloso personaje al que llamaba \u201cel alem\u00e1n\u201d, quien logr\u00f3 quedarse con gran parte de su obra sin pagarle y alej\u00e1ndolo de sus ya pocos amigos.<\/span><\/p>\n

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Los venaditos de Caurimare, 1965.<\/strong><\/p>\n

\u00abYo he ganado muchos premios. Esa son las noticias que tengo. Dinero no he recibido mucho. Muchas veces no me han dado ni un cigarro. Y aqu\u00ed estoy, brincando la candela y medio muriendo de hambre. Pero la fe es la que lo salva a uno. Un real, cuando menos se espera, se vuelve un bol\u00edvar. Por eso, para m\u00ed importan los seres humanos y no el dinero. El dinero se consigue, pero los seres queridos, no. A m\u00ed, por ejemplo \u00bfQui\u00e9n me devuelve a mi madre?, fue la desgarradora pero hermosa declaraci\u00f3n del genial pintor petare\u00f1o en una entrevista publicada por un diario capitalino.<\/span><\/div>\n

Hoy, contrario a lo que fue su atormentada existencia, el Museo de Arte Popular de Petare B\u00e1rbaro Rivas es considerado un oasis que permite alimentar el intelecto y el alma, de visitantes y artistas que frecuentan sus instalaciones.<\/span><\/p>\n

\u00abB\u00e1rbaro Rivas, Incandescencias y rescoldos\u00bb. Sala de Arte de Sidor. Ciudad Guayana, 1992.<\/span><\/p>\n

Haiman El Troudi<\/span> <\/span><\/strong><\/p>\n

Con informaci\u00f3n de IAM Venezuela<\/a>, Artesanos de Venezuela<\/a> y Fundaci\u00f3n CIEV<\/a><\/span><\/p>\n

Fotos cortes\u00eda de Fundaci\u00f3n Arquitectura y Ciudad<\/a> y <\/span>Blog Banesco<\/span><\/a><\/p>\n

Fuente: Haiman El Troudi<\/span><\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Editado por <\/span>Mar\u00eda Piedad Ossaba<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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