{"id":21653,"date":"2020-10-15T21:28:08","date_gmt":"2020-10-15T21:28:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lapluma.net\/?p=21653"},"modified":"2020-10-16T22:03:27","modified_gmt":"2020-10-16T22:03:27","slug":"21653","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/2020\/10\/15\/21653\/","title":{"rendered":"Le film Epicentro <\/i> : Hubert Sauper \u00e0 Cuba"},"content":{"rendered":"

Dans son nouveau documentaire, Hubert Sauper<\/a> quitte l\u2019Afrique (la Tanzanie du Cauchemar de Darwin, le Soudan de Nous venons en amis) pour Cuba. Dans l\u2019indigent panorama cin\u00e9matographique actuel (toujours des japonaiseries, toujours des com\u00e9dies avec ou sans Florence Foresti, toujours des femmes qui veulent s\u2019\u00e9manciper, ou bien plus fortiches que les hommes, ou les deux), Epicentro<\/i><\/a> s\u2019impose, par son actualit\u00e9 (o\u00f9 en est Cuba\u00a0?) et par la richesse des mat\u00e9riaux culturels et historiques qu\u2019il met en \u0153uvre.<\/span><\/p>\n

On peut d\u2019abord retenir les images \u00ab\u00a0\u00e0 hauteur d\u2019homme\u00a0\u00bb\u00a0: au cours des d\u00e9ambulations de la cam\u00e9ra \u00e0 travers La Havane, le d\u00e9labrement des b\u00e2timents (rouille, humidit\u00e9) est \u00e9vident. Mais c\u2019est un constat banal\u00a0: les palais construits par les colons espagnols sont aujourd\u2019hui subdivis\u00e9s et peupl\u00e9s par des familles modestes qui n\u2019ont pas les moyens de les entretenir. Du moins, les quartiers centraux de La Havane sont toujours populaires (on sait ce qui arrive lorsqu\u2019on r\u00e9habilite les centres-villes). Et on peut les opposer aux bidonvilles o\u00f9 s\u2019entassent classes pauvres et m\u00eame moyennes dans le reste de l\u2019Am\u00e9rique Latine, comme au bidonville de la premi\u00e8re s\u00e9quence de Soy Cuba, de Kalatozov, sous le r\u00e9gime de Fulgencio Battista et du parrain usam\u00e9ricain, avec ses baraques auxquelles on acc\u00e9dait par des passerelles branlantes, dans une zone inondable. Plus g\u00e9n\u00e9ralement, Sauper nous montre tous les probl\u00e8mes \u00e9conomiques de l\u2019\u00eele, et les cons\u00e9quences de la solution trouv\u00e9e pour pallier le retrait de l\u2019URSS devenu Russie, le d\u00e9veloppement du tourisme, qui aboutit, paradoxalement, pour faire vivre la R\u00e9volution et l\u2019ind\u00e9pendance, \u00e0 d\u00e9poss\u00e9der les Cubains de zones enti\u00e8res de La Havane et de Cuba.<\/span><\/p>\n

Mais l\u2019ambition du film va bien au-del\u00e0\u00a0: il s\u2019agit de pr\u00e9senter Cuba comme le centre, cosmique et politique, du monde. Super semble s\u2019\u00eatre ici inspir\u00e9 du Chilien Patricio Guzm\u00e1n et de sa Cordill\u00e8re des songes<\/i><\/a>\u00a0: les premi\u00e8res images montrent le firmament au-dessus de Cuba, et le film s\u2019ouvre et se ferme sur une m\u00e9taphore cosmique\u00a0: celle des vagues en furie qui balaient le Malec\u00f3n de La Havane. Mais Sauper n\u2019a pas la puissance po\u00e9tique de Guzm\u00e1n, et Cuba appara\u00eet surtout comme l\u2019 \u00e9picentre des bouleversements historiques survenus depuis cinq si\u00e8cles\u00a0: l\u2019exploitation de l\u2019Am\u00e9rique par la traite n\u00e9gri\u00e8re et l\u2019esclavage, le colonialisme, enfin l\u2019imp\u00e9rialisme\u00a0: c\u2019est \u00e0 Cuba que, pour la premi\u00e8re fois, le drapeau des USAa \u00e9t\u00e9 hiss\u00e9 hors du territoire usam\u00e9ricain (aujourd\u2019hui, il flotte sur 8 ou 900 bases militaires \u00e0 l\u2019\u00e9tranger).<\/span><\/p>\n

Sauper fait donc de 1898 la date symbolique de l\u2019av\u00e8nement de l\u2019Empire usam\u00e9ricain, lorsque l\u2019explosion, le 15 janvier, de l\u2019USS Maine<\/i>, (attribu\u00e9e aux Espagnols*), a offert aux USA le casus belli dont ils avaient besoin pour entrer en guerre, en avril, contre l\u2019Espagne, pour \u00ab\u00a0lib\u00e9rer\u00a0\u00bb l\u2019\u00eele, c\u2019est-\u00e0-dire s\u2019emparer des derni\u00e8res colonies espagnoles (outre Cuba, les USA ont empoch\u00e9 Porto-Rico et les Philippines) et s\u2019assurer le monopole du contr\u00f4le des Am\u00e9riques.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

La une du New York World<\/em> de Pulitzer du 17 f\u00e9vrier 1898 :\u00a0\u00bbL’explosion a \u00e9t\u00e9 caus\u00e9e par une bombe ou une torpille\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Mais c\u2019est la guerre m\u00e9diatique qui int\u00e9resse Sauper, l\u2019offensive m\u00e9diatique qui a permis de vendre l\u2019agression comme une intervention humanitaire, destin\u00e9e \u00e0 secourir les Cubains opprim\u00e9s par les ignobles Espagnols (avec toute sa puissante technologie, le XXIe si\u00e8cle n\u2019a rien invent\u00e9)\u00a0: les deux magnats rivaux de la presse de l\u2019\u00e9poque, Joseph Pulitzer (dont on donne habituellement une autre image), depuis le New York World<\/i>, et Randolph Hearst, depuis le New York Journal<\/i>, rivalisaient d\u2019images et de r\u00e9cits horrifiques sur la cruaut\u00e9 des Espagnols, publiant par exemple de fausses photos de camps de concentration o\u00f9 les prisonniers cubains mouraient de faim. Mieux, d\u00e8s 1898, Thomas Edison (qu\u2019on conna\u00eet aussi sous un autre jour) inventait le cin\u00e9ma de propagande et fabriquait de pseudo-reportages de guerre o\u00f9 des figurants fusillaient des rebelles cubains, sur le mod\u00e8le du Tres de Mayo<\/em> de Goya.<\/span><\/p>\n