{"id":11115,"date":"2019-08-09T17:54:31","date_gmt":"2019-08-09T17:54:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lapluma.net\/?p=11115"},"modified":"2025-09-23T18:41:36","modified_gmt":"2025-09-23T18:41:36","slug":"ossaba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/2019\/08\/09\/ossaba\/","title":{"rendered":"Ossaba"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/strong><\/div>\n

Pr\u00e9sentation<\/strong><\/span><\/h2>\n
\n

\"\"<\/span><\/p>\n

Les \u0153uvres d’Ossaba sont compos\u00e9es de figures mythologiques et d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui dialoguent entre eux. Sa d\u00e9marche a des sources \u00abtransculturelles\u00bb: iconographie chr\u00e9tienne et juive, cultures am\u00e9rindiennes et europ\u00e9ennes. Les techniques et les mat\u00e9riaux employ\u00e9s sont tout aussi multiples (vari\u00e9t\u00e9 de supports, toile, verre, carton, bois, etc.). Ses s\u00e9ries aux titres \u00e9vocateurs sont autant de r\u00e9cits \u00ab\u00a0oniriques\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Ossaba fait surgir le monde de l\u2019invisible et introduit un climat de spiritualit\u00e9 et de magie dans notre quotidien. Les dualit\u00e9s symboliques qui d\u00e9finissent la vie, et un grand nombre de r\u00e9f\u00e9rences culturelles structurent son imaginaire riche et complexe qui nous propose une vision universelle.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Citoyen du monde, de ses nombreux voyages surgissent ses atmosph\u00e8res, ses images, ses parfums\u2026 Pour lui, pas de mati\u00e8re tabou : il int\u00e8gre des objets de r\u00e9cup\u00e9ration, offrant cette nouvelle vie \u00e0 ses compositions plastiques, une vie toute de mouvements, d\u2019\u00e9quilibres souvent ludiques.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Ossaba affirme que le concept de cr\u00e9ation de ses \u0153uvres s\u2019organise autour des volumes, des lumi\u00e8res et ombres qu\u2019il d\u00e9veloppe d\u2019apr\u00e8s des th\u00e9matiques centrales. Ses recherches s\u2019effectuent au travers de l\u2019amplitude des formes, des lumi\u00e8res et des couleurs.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\n

Bien que l\u2019\u0153uvre d\u2019Ossaba \u00e9chappe aux modes, ses figures polymorphes aux visages multiples nous pr\u00e9sentent des forces contraires qui se disputent ou s\u2019accordent entre elles, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de chacune de ces peintures fantastiques \u00e0 port\u00e9e mythologique. Il per\u00e7oit la vari\u00e9t\u00e9 d\u2019informations simultan\u00e9es (\u00e9motions et probl\u00e9matiques humaines de toutes sortes) que le monde ext\u00e9rieur lui pr\u00e9sente ; l\u2019artiste les incorpore et nous les restitue en faisant fi du temps et de l\u2019espace pour rendre des images composites attrap\u00e9es et recompos\u00e9es par une \u00abfolle sensibilit\u00e9 \u00bb qui pousse la cr\u00e9ativit\u00e9 au-del\u00e0 de toute limite.<\/span><\/p>\n

P\u00eda del PINO<\/span><\/h3>\n

Cr\u00edtiques<\/strong><\/span><\/h2>\n

Pierre Courcelles, <\/strong>Critique d’art fran\u00e7ais\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

1985<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00abAinsi les \u0153uvres qui ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la Biennale de Paris portaient une critique, mais aussi un acte de peinture, sur \u00ab\u00a0Le Balcon\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Le D\u00e9jeuner sur l’herbe\u00a0\u00bb de Manet. Dans une sorte de rage qui laisse perplexe, comme s’il y avait un travail de haine et d’amour tout \u00e0 la fois en jeu. Comme si Ossaba nous montrait, avec une ironie d\u00e9capante, que les chefs-d\u2019\u0153uvre de notre histoire de la peinture ne sont rien d’autre que des sujets \u00e0 peindre. Et pas de ces sujets de respect culturel comme nous les aimons. C’est peut\u00a0 \u00eatre aussi l’une des fonctions de ces peintres, proches et loin \u00e0 la fois de nous, que de nous mettre en demeure de r\u00e9\u00e9valuer nos sch\u00e9mas, et nos conventions. Mario Ossaba est de ces artistes-l\u00e0, de ceux qui nous ouvrent sur notre culture, sur notre histoire, nous les r\u00e9v\u00e9lant dans ce qu’elles ne peuvent pas \u00eatre: uniquement contentement de soi et, pour tout dire, dominantes. Il nous dit dans sa peinture que la peinture appartient \u00e0 tous les peintres de tous les pays, que les fronti\u00e8res artistiques ne sont que des pis-aller.\u00bb<\/span><\/p>\n

1987<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n

\u00abUn samedi de Septembre 1987, \u00e0 Ermont, aux environs de Paris, Mario, Maria-Piedad et Jupiter prennent le soleil au seuil de l’atelier. Jupiter \u00e2g\u00e9 de deux mois, est l’incontestable gloire de son p\u00e8re et, \u00e0 y bien penser, le sujet quasiment unique de ses derni\u00e8res peintures. Ossaba peint depuis quelque temps d\u00e9j\u00e0 d’immenses Madones avec ou sans enfant au sein. Peintures qui sont autant de paysages clairs, autant de glorifications de la nature. Comme si la femme, l’enfant et la nature n’\u00e9taient qu’une seule et m\u00eame chose. Ce qui est sans doute la pens\u00e9e profonde de Mario dans sa qu\u00eate, \u00e0 travers la peinture, du sens de la vie. Ce sens-l\u00e0, on le d\u00e9couvre aussi dans d’autres peintures o\u00f9 le paysage est barr\u00e9 par une immense roue de chariot, roue de la vie, roue du destin, symbole de la rotondit\u00e9 de la femme et de notre plan\u00e8te. Et signe de la pr\u00e9sence de l’homme.\u00bb<\/span><\/p>\n

1994<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00ab Ce peintre iconoclaste viole magistralement le patrimoine artistique europ\u00e9en \u2013lui qui l\u2019a tant \u00e9tudi\u00e9-. Dans cette s\u00e9rie intitul\u00e9e \u00ab Un jour \u00e0 la campagne \u00bb, les images qu\u2019il nous propose respirent paradoxalement, le calme et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. \u00bb<\/span><\/p>\n

Pierre Courcelles<\/span><\/strong><\/p>\n

Claude Lorent, Cr\u00edtico de arte belga<\/span><\/strong><\/p>\n

1986<\/span><\/strong>
\n\u00a0\u00ab Le diagnostic est sans appel la bonne sant\u00e9, une peinture en pleine forme, physique, intellectuelle et psychique. Cette tonicit\u00e9 d’entr\u00e9e de jeu devrait mettre de bonne humeur les plus grincheux et redonner du tonus aux regards fatigu\u00e9s. La peinture s’offre un coup de fouet salutaire et part vers des aventures qui ne s’annoncent pas tristes, qu’elles soient champ\u00eatres, qu’elles \u00e9gratignent au passage les notables et les puissants s\u00e9culaires ou qu’elles les reconsid\u00e8rent d’un \u0153il critique les tabous picturaux des pr\u00e9mices de la modernit\u00e9\u2026<\/span><\/p>\n

\u2026Dans toutes ces images malicieusement subversives, d\u00e9mystificatrices, magnifi\u00e9es par la couleur doucement provocatrice, issues d’une passion pour la vie, Ossaba affirme son plaisir de peindre, dans une texture savoureuse et g\u00e9n\u00e9reuse, autant ce qu’il a sur que dans le c\u0153ur. II offre un temp\u00e9rament fort \u00e0 l’enthousiasme communicatif et d\u00e9capant \u00e0 travers une peinture qui tient la toile avec une franchise rare, avec une assurance presque bon enfant. Une peinture qui se tient aussi et conserve la dignit\u00e9 essentielle, celle d\u2019\u00eatre une bonne peinture, hardie, audacieuse, pleine de vitalit\u00e9, dans laquelle les aspects techniques sont oubli\u00e9s parce qu’ils sont ma\u00eetris\u00e9s avec brio. \u00bb<\/span><\/p>\n

1988<\/span><\/strong>
\n\u00a0\u00ab Ossaba manifeste un go\u00fbt sensuel pour la peinture. Narrateur avide du plaisir de dire et de faire, il transmet son temp\u00e9rament de feu dans son acte cr\u00e9ateur et d\u00e8s lors son langage formel et chromatique contient tous les signes de la jouissance\u00bb.<\/strong><\/span>
\n<\/strong><\/p>\n

Claude Lorent (ao\u00fbt 1986) Pr\u00e9face du livre UNESCO 40 Artistes – 40 Years – 40 Pays, p.102<\/strong><\/span><\/p>\n

Dimitri Dourdine, Critique d\u2019art Belge<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2026Ossaba nous convie \u00e0 une peinture-spectacle. En quelques tableaux vigoureux, il fustige \u00e0 coup de verges picturales, la Trinit\u00e9 qui gouverne le monde\u00a0: l\u2019id\u00e9ologie, la force, le pouvoir. L\u2019artiste ne se livre pas sous le manteau. Il frappe fort car il veut \u00eatre lisible de loin. Il peint pour la foule de tous ceux qui ne savent plus \u00e0 quel saint se vouer. Rien de confidentiel dans ces toiles, faites pour d\u00e9clencher la fureur, les rires et les quolibets contre ceux qu\u2019elles d\u00e9noncent. Les personnages mis en sc\u00e8ne\u00a0 \u00e9voquent plus le carton p\u00e2te que le chair humaine et semblent descendre tout droit d\u2019un char de carnaval.<\/span><\/p>\n

Mais oui, c\u2019est cela\u00a0! Nous sommes \u00e0 une f\u00eate de carnaval.<\/span><\/p>\n

Me d\u00e9fil\u00e9 vient de finir. Les musiciens ont d\u00e9pose tambours et trompettes. Figurants et spectateurs se dispersent pour aller se regrouper qui \u00e0 une terrasse qui dans un bal populaire \u2026<\/span><\/p>\n

1986<\/strong><\/span><\/p>\n

Dimitri Dourdine<\/strong><\/span><\/p>\n

Miguel Gonzales, Cr\u00edtico de arte colombiano<\/strong><\/span><\/p>\n

1986<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab<\/em><\/strong>Ossaba, une transgression picturale\u00bb<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00abUn cinquante au cube\u00bb r\u00e9v\u00e8le les dimensions ambitieuses apparues dans son \u0153uvre. De nouveau, le th\u00e8me impressionniste se retrouve dans son argumentation, opposant cette fois-ci le vide et le reflet \u00e0 sa proposition forte en p\u00e2te, dense et expressionniste.\u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

1987<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00abL\u2019\u0153uvre actuelle d’Ossaba continue le comportement contestataire. Sa production est vaste et intransigeante et d\u00e9monte la figuration sur un ton d\u00e9cid\u00e9. L’id\u00e9e du monumental et l’exercice historique paraissent h\u00e9rit\u00e9s de Botero, qui poss\u00e8de, comme Ossaba, une certaine candeur primitive. Cependant, les couleurs stridentes et incombinables portent la marque du populaire exalt\u00e9. Nostalgie de l’image de l’iconographie artistique et continuit\u00e9 d’une tradition ininterrompue dans notre histoire plastique paraissent revivre dans les passages qu’Ossaba nous donne aujourd’hui, dans cette exposition individuelle, dont l’ensemble constitue un regroupement de ses ironies argumentaires trait\u00e9es avec des gestes \u00e9galement p\u00e9joratifs dans la composition et la technique. \u00bb<\/span><\/p>\n

Miguel Gonz\u00e1lez<\/strong><\/span><\/p>\n

Susana Sulic, Critique d’art argentine<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab<\/span>Ossaba, un transgresseur pictural<\/span><\/span><\/strong>\u00bb<\/span><\/strong>
<\/span><\/span><\/p>\n

Se<\/span> d\u00e9pouillant<\/span> du<\/span> superflu,<\/span> il<\/span> prend<\/span> les faits historiques<\/span> pour<\/span> en<\/span> cr\u00e9er<\/span> imm\u00e9diatement<\/span> une <\/span>\u00ababstraction\u00bb. Dans une sorte d\u2019acte de \u00abvandalisme\u00bb, il d\u00e9truit ce que l’image codifi\u00e9e a de <\/span>particulier, d’entit\u00e9 individualisatrice, pour la placer dans un ordre sup\u00e9rieur. C’est ainsi que par un <\/span>acte simple il transvase les valeurs d’une soci\u00e9t\u00e9 de masse et massificatrice. Mais ce n’est pas <\/span>tout : il prend les images \u00e9tablies de l’histoire de l’art pour les d\u00e9pouiller de leur quotidiennet\u00e9.<\/span> <\/span>Utilisant les sch\u00e9mas du pass\u00e9 pour les r\u00e9int\u00e9grer dans le monde visuel actuel, il inverse l’ordre du <\/span>tableau qualifi\u00e9 de bourgeois pour le d\u00e9pouiller de son \u00abmasque\u00bb.<\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/p>\n

Susana Sulic<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Rafael Puyana, musicien et critique d\u2019art colombie<\/span><\/span>n
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

1985<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab<\/span><\/span>Paris ou la Voie du Parnasse\u00bb<\/span>\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Mario Ossaba<\/span> a surpris le public parisien avec l\u2019\u00e9closion de sa force coloriste dans la XIII<\/span>e <\/span>Biennale de Paris, organis\u00e9e par le Minist\u00e8re Fran\u00e7ais de la Culture pour montrer les nouvelles <\/span>figures internationales de la g\u00e9n\u00e9ration la plus r\u00e9cente. Ossaba est un nom qui fait d\u00e9j\u00e0 la rumeur, <\/span>cr\u00e9ant cette atmosph\u00e8re d’attente qui augure g\u00e9n\u00e9ralement de la reconnaissance et du succ\u00e8s.<\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/p>\n

Ma\u00eetre Rafael Puyana<\/strong>
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Camilo Racana, Cr\u00edtique d’art argentin<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

1995<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00abOssaba peint de nuages \u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab Agit\u00e9 par le violent souffle de ce vent, arrache la bitte d’amarrage. Autour de lui voltigent sans cesse les mille masques. Il les attrapera au vol et les fera siens. Changeant et fugace sera signal\u00e9, comme le fut COBRA, par le doit osseux du barbu sc\u00e9l\u00e9rat qui sous fond d\u2019Azuquita dira : \u00ab<\/strong>ES \u00c9L\u00bb<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Pendant que Judas embrasse sa joue, ses doits cherchent la mati\u00e8re \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la forme ronde du tra\u00eetre. Crat\u00e8re g\u00e9n\u00e9raux en lave toujours fra\u00eeche. Elle s’\u00e9tale sur la palette. Et en Vulcano, le danseur bo\u00eeteux, il oint la toile (cette vierge ploi sous ces mains).<\/span><\/p>\n

Le vieil athl\u00e8te reproduit \u00e0 chaque geste le premier, qu’il ne fusse un 8. Le kal\u00e9idoscope interminable.<\/span><\/p>\n

Ossaba peint de nuages. Etre sans visage : <\/strong>Peut-\u00eatre son \u0153il de cyclope rus\u00e9 a appris \u00e0 voir dans ce magazine aujourd’hui \u00e9gar\u00e9, la mati\u00e8re dans le divin. Et depuis lors, le beau est peinture et l’anatomie mot. Les silhouettes en cristal noir, d\u00e9coup\u00e9es et confondues dans les pr\u00e8s fleuri. Si la nuit gomme les visages et la lune \u00e9claire les paupi\u00e8res, le soleil efface les traits et le nuage est chair.<\/span><\/p>\n

Ossaba a vol\u00e9 le soleil : <\/strong>C’est un fils de Renoir. Ce calima orf\u00e8vre et potier qui \u00e9tant enfant fut cisel\u00e9 \u00e0 la lame. C’est le p\u00e8re de Jupiter tonnant. Il illumine ton salon. C’est le ma\u00eetre bottier qui a dit : Non. Condamn\u00e9 \u00e0 errer, garde dans son vaisseau le savoir de son peuple m\u00e9tis. L’or est l’argile cuit au feu f\u00e9cond.<\/span><\/p>\n

L’apostate n’est pas de cette terre. Ni lui ni son \u0153uvre descendent de l’avion. La lign\u00e9e est longue et sinueuse comme la peau qui enveloppe les nerfs au repos.<\/span><\/p>\n

La Renaissance des anges : <\/strong>Ce peintre qui peint avec le pinceau \u00e9tranger peint d\u2019angelots. Reconverti de Notre-Dame : J’OSE.\u00a0\u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

Camilo Racana<\/span><\/strong><\/p>\n

Maria Piedad G\u00f3mez, Cr\u00edtique d’art colombiane<\/strong><\/span><\/p>\n

1994<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab<\/strong>Une \u0153uvre qui transite au travers du temps, et sa trajectoire l\u2019emm\u00e8ne \u00e0 la recherche des sens\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Ossaba sans peur de l’espace, le remplit et le contr\u00f4le sans avoir \u00e0 recourir \u00e0 une rupture conceptuelle pour cr\u00e9er cette installation. Il existe des quantit\u00e9s de personnes qui, au long des quatre saisons, circulent sans communiquer, l\u2019\u0153uvre d’Ossaba est un \u00e9l\u00e9ment communiquant, au c\u00f4t\u00e9 duquel s’associe une image\u00bb<\/strong>.<\/span><\/p>\n

2000<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019\u0153uvre d’Ossaba, porteuse d’un tr\u00e8s fort sens critique, effectue une d\u00e9composition plastique d’un <\/span>grand plaisir iconoclaste. Son temp\u00e9rament de feu, la vigueur impulsive, le geste provoqu\u00e9, <\/span>l’amplitude de la jouissance lui conservent toute sa fonction critique, dans une trajectoire qui <\/span>ratisse les valeurs culturelles \u00e9tablies. Sa joie avance avec humour et amour jusqu’aux limites <\/span>acceptables de la d\u00e9mesure. Ses formes arrondies se posent comme une jouissance, un fantasme <\/span>qui aurait conscience de son pouvoir d’expression (…). Ses couleurs le disent bien : avec une <\/span>tendre f\u00e9rocit\u00e9, sa p\u00e2te g\u00e9n\u00e9reuse, presque fougueuse, se r\u00e9pand en tons vifs(…).<\/span><\/p>\n

La s\u00e9rie Esprits c\u00e9lestes, travers\u00e9e par une nature omnipr\u00e9sente, pr\u00e9sente des personnages <\/span>pleins de gr\u00e2ce et \u00e9loign\u00e9s de toute tentation : ange gardien, ange de lumi\u00e8re, ange de t\u00e9n\u00e8bres <\/span>sans aucune forme de candeur ou d’innocence.<\/span><\/p>\n

Il donne \u00e0 son geste une \u00e9norme vitalit\u00e9, poussant la valeur du portrait jusqu’au paradoxal, <\/span>conjuguant beaut\u00e9 et plaisir. Par ses angelots, il rend un culte ardent \u00e0 la beaut\u00e9 ou \u00e0 la soif <\/span>humaine de cr\u00e9er et de vaincre. Quand il construit, Ossaba souffre et s’assure que tout soit \u00e0 sa <\/span>place : forme, relief, surface, le port de l’ange ou du guerrier, une madone, une lune ou un soleil, <\/span>un serpent, un ara, un tambour, un tigre, une fleur, une feuille. Tout \u00e0 la fois simple et colossal, <\/span>comme une flamme. Il ne conna\u00eet pas la petitesse : son embl\u00e8me est la grandeur. Il lui est donn\u00e9 <\/span>de rev\u00eatir de voiles naturels la juste notion d’une composition brillante, libre et merveilleuse<\/span><\/p>\n

Mar\u00eda Piedad G\u00f3mez<\/span><\/strong><\/p>\n

Ossaba por Ossaba<\/strong><\/span><\/p>\n

1984<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab Mon travail se transforme \u00bb dit Ossaba, \u00ab il marche, c’est un \u00e9ternel voyageur. Je r\u00e9alise ces transformations par la lumi\u00e8re et la couleur. Mes personnages \u00e9voluent \u00e0 travers les changements qui ont lieu au cours des \u201cQuatre Saisons\u201d, ils vivent et vibrent au rythme du temps \u00bb.\u00ab Mon travail se transforme \u00bb dit Ossaba, \u00ab il marche, c’est un \u00e9ternel voyageur. Je r\u00e9alise ces transformations par la lumi\u00e8re et la couleur. Mes personnages \u00e9voluent \u00e0 travers les changements qui ont lieu au cours des \u201cQuatre Saisons\u201d, ils vivent et vibrent au rythme du temps \u00bb.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

2006<\/strong>
\nMon<\/span> \u0153uvre<\/span> est<\/span> une<\/span> fusion<\/span> de<\/span> figures<\/span> mythologiques<\/span> et <\/span>d’\u00e9l\u00e9ments qui dialoguent entre eux. Je pars de sources \u00ab <\/span>transculturelles \u00bb: iconographie chr\u00e9tienne et juive, culture <\/span>am\u00e9rindienne et europ\u00e9enne. A l’instar de ces influences, les <\/span>techniques et mat\u00e9riaux utilis\u00e9s sont multiples, comme la <\/span>vari\u00e9t\u00e9<\/span> des<\/span> supports<\/span> (toile,<\/span> verre,<\/span> bois,<\/span> carton…).<\/span> Mes <\/span>journ\u00e9es<\/span> se<\/span> partagent<\/span> entre<\/span> moments<\/span> de<\/span> r\u00e9 <\/span>recherche,<\/span> d’observation,<\/span> pr\u00e9alables<\/span> \u00e0<\/span> l’ex\u00e9cution<\/span> de <\/span>l’\u0153uvre. Puis, dans mon atelier, s’effectue l’alchimie<\/span> de la <\/span>mati\u00e8re et de la couleur.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Au cours des ann\u00e9es quatre-vingt, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler <\/span>une s\u00e9rie \u00ab Les \u00c9tats-G\u00e9n\u00e9raux de l’Am\u00e9rique Latine \u00bb, avec <\/span>une forte composante de critique sociale. A cette m\u00eame <\/span>\u00e9poque, j’ai d\u00e9cid\u00e9, par mesure de protestation, de br\u00fbler <\/span>mes \u0153uvres apr\u00e8s les<\/span> avoir expos\u00e9es. Cet acte suicidaire et <\/span>salvateur \u00e9tait une affirmation de la purification. Mon \u0153uvre <\/span>s’inscrivait<\/span> alors<\/span> dans<\/span> le<\/span> mouvement<\/span> de<\/span> la<\/span> Trans-avant- <\/span>garde,<\/span> th\u00e9oris\u00e9<\/span> par<\/span> le<\/span> critique<\/span> d’art<\/span> italien<\/span> Achille<\/span> Bonito <\/span>Oliva. La Trans-avant-garde \u00e9tait alors la seule avant-garde <\/span>possible. J’avais comme r\u00e9f\u00e9rence les chefs-<\/span>d\u2019\u0153uvre des <\/span>impressionnistes<\/span>:<\/span> Manet,<\/span> Monet,<\/span> Fantin-Latour,<\/span> Renoir, <\/span>Van Gogh…<\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/p>\n

Ensuite vint la s\u00e9rie \u00ab Jeux d’enfants \u00bb repr\u00e9sentant le pouvoir dominant (politique, social, religieux) <\/span>sous forme de personnages de farce grotesque s’adonnant \u00e0 un bal perp\u00e9tuel et irresponsable.<\/span> Puis, <\/span>en 1986, font irruption dans ma peinture de blanches V\u00e9nus venues du Nord… ces choses qui se <\/span>respirent dans l’air ambiant… et c’est alors la s\u00e9rie \u00ab Madones \u00bb. Ces femmes sont devenues les <\/span>personnages centraux des s\u00e9ries ult\u00e9rieures: \u00ab Les quatre saisons \u00bb, \u00ab Esprits c\u00e9lestes \u00bb, \u00ab Variations <\/span>sur un m\u00eame th\u00e8me \u00bb, \u00ab Les musiciens \u00bb, \u00ab La famille juive \u00bb. En 2003, j’ai entam\u00e9 la s\u00e9rie \u00ab Carton <\/span>lac\u00e9r\u00e9 \u00bb, avec d<\/span>es \u0153uvres qui \u00e9meuvent, excitent les passions et convoquent des sentiments souvent <\/span>douloureux. Ici il s’agit d’illuminer, atteindre la lumi\u00e8re, et impressionner les sens.<\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/p>\n

Mon art, qu’il soit angoisse, douleur ou plaisir, r\u00e9pond au besoin ultime, qui est celui de vivre.<\/span> Le <\/span>temps dira si je me suis suffisamment engag\u00e9 et si j’ai apport\u00e9 ce qui \u00e9tait n\u00e9cessaire.\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ossaba<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00ab Cadencia Avanti \u00bb<\/span> <\/strong><\/span>
\n1986<\/strong><\/span><\/h2>\n

Cher ami,<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 le climat (qui \u00e0 force de s\u2019\u00e9terniser finira pa d\u00e9passer notre \u00e9ternel printemps de Colombie) me voici, lanc\u00e9 dans une ar\u00e8ne de vingt pieds de longueur et douze de hauteur\u2026 Laissant ma peaux sur le mur, me d\u00e9faisant des images qui poussent en moi au cours de la nuit. On pourrait croire que je r\u00eave, mais c\u2019est l\u2019urgence qui me travaille, faisant de moi l\u2019instrument de sa jouissance et de sa panique. Me voil\u00e0, \u00e0 l\u2019assaut du centre de la toile\u2026pour tirer du nombril un paysage.<\/span><\/p>\n

Le tableau n\u2019a pas de titre. Je vais essayer de t\u2019en donner une id\u00e9e plus exacte en le d\u00e9crivant. La sc\u00e8ne se passe dans mon atelier, le tableau est divis\u00e9 en autant de parties que n\u00e9cessaire, et moi, je suis au milieux en train de peindre\u2026 Devant moi, le paysage dont je te parlais avec ses cieux aigres-doux, les collines arrach\u00e9es \u00e0 mon enfance et ses grandes herbes qui lac\u00e8rent l\u2019air de leurs lames ti\u00e8des\u2026Derri\u00e8re, et sur les c\u00f4t\u00e9s, comme croisant mon chemin, les autres personnages qui m\u2019habitent\u00a0: l\u2019homme en noir et blanc, avec son chapeau melon \u2013 sorte de daguerr\u00e9otype vivant, avec son coffre sous le bras, \u2013 puis un cur\u00e9 d\u2019aspect triomphant, tout en rouges et pourpres, dont le vent agite l\u2019ample soutane\u2026 Derri\u00e8re lui, un g\u00e9n\u00e9ral ou un militaire de je ne sais quel grade avec sa casquette cintr\u00e9e \u2013 comme si l\u2019aigle lui cuvait sur la t\u00eate-, curieuse demi-lune faisant \u00e9trangement \u00e9cho aux petits soleils qui ornent sa poitrine. Chez les premiers, j\u2019ai utilis\u00e9 le blanc, les noirs, la gamme qui va du rouge aux violets\u00a0; chez le dernier, l\u2019obscurit\u00e9 du vert et la lumi\u00e8re des tons dor\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Cette pr\u00e9sence frontale de mes trois personnages s\u2019est anim\u00e9e d\u2019un \u00ab mouvement \u00bb ; un bras dessus, un bras dessous\u2026 et cette figure charg\u00e9e de pr\u00e9sages s\u2019est musicalis\u00e9e. Quelques accords plaqu\u00e9s sur tout ce d\u00e9corum et le tour \u00e9tait jou\u00e9\u2026 O gloire\u00a0! O dignit\u00e9 ! L\u2019instant de mort n\u2019a rien pu face au jaillissement vital, ni la prohibition face \u00e0 la libert\u00e9. J\u2019ignore comment a pu s\u2019op\u00e9rer cette secr\u00e8te transformation\u00a0; c\u2019est peut-\u00eatre l\u2019\u00e9v\u00eaque, ce cur\u00e9 aux jupons espi\u00e8gles, joyeux corrupteur de cette tr\u00e8s-sainte trinit\u00e9 de complices, qui d\u2019une touche d\u2019essence f\u00e9minine \u00e0 accord\u00e9 \u00e0 la mati\u00e8re sa licence de sensualit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Il est vrai \u00e9galement que j\u2019\u00e9tais l\u00e0 pour quelque chose\u2026 soufflant une poudre d\u2019or sur les m\u00e9dailles-pollen f\u00e9condant des c\u0153urs, me glissant doucement, franc et furtif \u00e0 la fois, sous leurs cuirasses\u2026 Je les ai s\u00e9duits un \u00e0 un -\u00e0 force de tripotages et de sans g\u00eane-, je leur ai fait go\u00fbter, a doses graduelles, les saveurs d\u2019une libert\u00e9 qui leur \u00e9tait ni\u00e9e.<\/span><\/p>\n

T\u00e2ch\u00e9s d\u2019ombre et de lumi\u00e8re, comme en une f\u00eate \u00ab\u00a0impressionniste\u00a0\u00bb ils s\u2019abandonnent aujourd\u2019hui au tango, aux valses ou au bol\u00e9ro. Mais ils continuent \u00e0 chanter \u00ab\u00a0C\u2019est moi qui ai le meilleurs profil\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Derri\u00e8re moi, il y a aussi un mod\u00e8le, nu, qui s\u2019appuie sur le dossier de mon si\u00e8ge et me regarde peindre. Ses v\u00eatements sont par terre, devant le tableau\u2026 Je lui dis\u00a0: \u00ab\u00a0La seule chose qui compte, c\u2019est d\u2019avoir une mais pour faire ce que nous fait envie\u2026\u00a0\u00bb, elle semble ne pas comprendre et reste imperturbable.<\/span><\/p>\n

Depuis quelques temps, ma peinture laisse entrer quelques blanches Venus venues du nord\u2026 Ces chose que l\u2019ont peut respirer dans l\u2019air\u00a0! Qui sait si cette \u00e9norme femme n\u2019est pas la g\u00e9ante de Baudelaire\u2026 Je l\u2019ai vue aussi portant des lampes, du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Op\u00e9ra, une discr\u00e8te tunique moulant ses molles g\u00e9om\u00e9tries\u00a0; elle est \u00e9trangement maternelle, nourrissant du lait culte de son sein une p\u00e2le prog\u00e9niture\u2026 Comment te dire\u2026 j\u2019aime et je n\u2019aime pas\u2026 hanches amples, cheveux rassembl\u00e9s en chignon, le ventre arrondi en une ligne fertile\u2026 Je parierais, n\u00e9anmoins, qu\u2019il ne nous reste de ses accouchements que la substance sans corps des l\u00e9gislations.<\/span><\/p>\n

L\u2019humidit\u00e9 de l\u2019orage, ou la vapeur l\u00e9g\u00e8re du sang frais\u2026 tous \u00e7a, tu le trouverais, r\u00e9duit au symbole, perdu au fond de spirales parfaites\u2026Grains de sable dans l\u2019\u0153il de l\u2019oubli\u00a0; puisant les frises accumul\u00e9es des tranquilles h\u00e9ros tandis que passent les nuages\u2026 Pour moi il y a un contraste peut \u00eatre la figure a-t-elle abus\u00e9 de son d\u00e9guisement de R\u00e9publique. Mais cela n\u2019a plus d\u2019importance, c\u2019est moi qui l\u2019engendre maintenant, et je laisse dans chaque repli une opportunit\u00e9 de naissance. Elles sont l\u00e0 et n\u2019attendent rien, rondes comme des \u0153ufs sur une herbe folle\u00a0; quasiment sacramentelles, pr\u00e9sidant des c\u00e9r\u00e9monies d\u2019animaux \u00e9tranges. Paysage sans visage de ce qui est doux, de ce qui n\u2019est pas humain.<\/span><\/p>\n

A c\u00f4t\u00e9 de cette femme, quelques personnages connus, (j\u2019aimerais tirer le portrait d\u2019un philosophe, ou d\u2019un gar\u00e7on de caf\u00e9, mais je ne les crois disponibles ni l\u2019un, ni l\u2019autre), ensuite, c\u2019est ton tour -vers l\u2019avant du tableau, tu es assis sur un tabouret, les jambes crois\u00e9es et un chapeau de paille sur le genoux, avec ton visage allong\u00e9 d\u2019Espagnol, les mains agit\u00e9es. \u00c1 l\u2019extr\u00eame droite, appuy\u00e9 sur une table, Baudelaire lit un grand livre (Poe\u00a0? La Bible ?)\u00a0; \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s une Orientale fait semblant de se regarder dans un miroir. Ensuite une fen\u00eatre, un hamac, quelque vase comme une explosion muette au fond de la pi\u00e8ce\u2026Ensuite, plus rien. Le mur nu et l\u2019ombre d\u2019un oiseau qui passe.<\/span><\/p>\n

Tout cela, je te l\u2019ai mal expliqu\u00e9, j\u2019aurais d\u00fb commencer par la fin\u2026 Mais tu comprendras comme tu pourras. Figure-toi que alors que j\u2019avais ce tableau \u00e0 l\u2019esprit, j\u2019attrap\u00e9 les oreillons. Mois qui n\u2019a pas de temps \u00e0 perdre et qui ne supporte ni l\u2019enfermement ni la tranquillit\u00e9\u00a0! L\u2019exposition pour Monsieur Bruxel est presque pr\u00eate\u00a0: il me fallait 14 toiles, je crois qui j\u2019y arriverai.<\/span><\/p>\n

A Ermont je vais dans un caf\u00e9 que fr\u00e9quentent aussi des braconniers\u2026 ce sont des gens sympathiques \u00e0 qui une sorte de sagesse populaire suffit\u2026 samedi prochain, ils m\u2019ont invit\u00e9 \u00e0 monter avec eux (ils m\u2019ont pr\u00e9venu de la taille de leurs chevaux\u00a0: beaucoup plus grand que les n\u00f4tres, mais je crois que je ne vais pas les d\u00e9cevoir)\u2026<\/span><\/p>\n

J\u2019ai confiance, comme tout le monde, dans les vertus de l\u2019\u00e9t\u00e9\u00a0; fais bien attention \u00e0 toi, car l\u2019orgueil et l\u2019honn\u00eatet\u00e9 peuvent venir \u00e0 bout de n\u2019importe qui.<\/span><\/p>\n

Je t\u2019embrasse du fond de mon c\u0153ur,<\/span><\/p>\n

OSSABA<\/span><\/h2>\n

\u00abCadencia avanti\u00bb.<\/strong> Reportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alis\u00e9 et diffus\u00e9 par FR3 ( Cha\u00eene 3 TV) France, 1986.<\/span><\/p>\n

\u00ab Les quatre saisons<\/b>\u00bb (Las cuatro estaciones). Galerie Orly. A\u00e9roports de Par\u00eds. Exposition personnelle, 1994.<\/span><\/p>\n

\n

Biographie<\/strong><\/span><\/p>\n

Expositions<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"N\u00e9 \u00e0 Medell\u00edn – Colombie en 1946<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/p>\n

Formation
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

Institut de Culture Populaire \u2013 Medell\u00edn<\/span><\/p>\n

Ecole des Beaux Artes \u2013 Medell\u00edn<\/span>
\nArts Pl\u00e1stiques \u2013 Universit\u00e9 d’ Antioquia<\/span>
\nAtelier Hayter \u2013 Gravure e Lithographie- Par\u00eds<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

2017<\/strong><\/span>
\nL\u2019Internationale des Visionnaires<\/a>, <\/strong>(La Internacional de Visionarios)\u00a0 La Cooperativa Collection C\u00e9r\u00e8s Franco,\u00a0Montolieu, del 29 de abril al 5 de noviembre 2017.<\/span><\/p>\n

2014<\/strong><\/span>
\n\u00ab Ossaba<\/a>\u00bb Exposition:<\/strong>\u00a0 Hall de l\u2019H\u00f4tel-de-Ville, Saint-Ouen l\u2019Aum\u00f4ne, France. Exposition du 28 mars au 18 avril 2014<\/span><\/p>\n

2013<\/strong><\/span>
\n\u00ab Un ange Passe\u2026<\/a>\u00bb<\/strong> (Un \u00e1ngel pasa) : exposici\u00f3n cxposition con\u00e7ue par Ossaba, dans laquelle tous les artistes invit\u00e9s ont travaill\u00e9 sur les Anges d’Ossaba (\u00ab Serie Esp\u00edritus celestes\u00bb)<\/span><\/p>\n

2011\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/strong>
\n\u00ab\u00a0Lumi\u00e8res d’octobre\u00a0\u00bb quatri\u00e8me \u00e9dition.<\/span><\/strong> Avec le concours de la Municipalit\u00e9 d’Ermont, la
\nPr\u00e9fecture et le Conseil G\u00e9n\u00e9ral du Val d’Oise. Salle Centre Socioculturel des Ch\u00eanes. Ermont, France<\/p>\n

2009\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00ab Lumi\u00e8res d’octobre \u00bb troisi\u00e8me \u00e9dition.<\/strong> Avec le concours de la Municipalit\u00e9 d’Ermont, la <\/span>Pr\u00e9fecture et le Conseil G\u00e9n\u00e9ral du Val d’Oise. Salle Centre Socioculturel des Ch\u00eanes. Ermont, France<\/span><\/p>\n

2008\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00ab Lumi\u00e8res venues d\u2019ailleurs\u00a0\u00bb<\/strong> Galerie La Passerelle, Tours, Francia. Exposition Personnelle<\/span>
\n\u00ab Grisy Code \u00bb Circuit d\u2019art contemporain,\u00a0<\/strong> Grisy-les Pl\u00e2tres, Francia<\/span>
\nIV Portfolio international de lithographies, LITHOCLAVE, Cali, Colombie<\/span><\/p>\n

2007<\/span><\/strong>
\n\u00ab En attendant le loup \u00bb<\/strong> : Cet assemblage a \u00e9t\u00e9 la pr\u00e9figuration de la manifestation \u00abLe loup, peur bleu et nuit blanche\u00bb.\u00a0 Cimaises de Foyer du Th\u00e9\u00e2tre Pierre Fresnay d’Ermont.<\/span>
\n\u00ab\u00a0Le loup, peur bleu et nuit blanche \u00bb: Manifestation organis\u00e9e par le service culturel de la ville d’Ermont : \u00ab\u00a0Des temps de loups\u00a0\u00bb: Projet d’Art public contemporain : Cette Assemblage a pris la forme d’un parcours sensoriel.<\/span>
\n\u00ab\u00a0Lumi\u00e8res d’Octobre \u00bb deuxi\u00e8me \u00e9dition. Avec le concours de la Municipalit\u00e9 d’Ermont, la Pr\u00e9fecture et le Conseil G\u00e9n\u00e9ral du Val d’Oise. Salle Centre Socioculturel des Ch\u00eanes. Ermont, France<\/span><\/p>\n

2006<\/span><\/strong>
\n\u00ab\u00a0A Praga Maravilhosa \u00bb Pintores Colombianos em Paris<\/strong> (L’invasion merveilleuse) Peintres colombien \u00e0 Paris. Avec le concours du Minist\u00e8re des affaires culturelles de Colombie, l’Ambassade de Colombie en Portugal, l’Union Latina.). Museu da Agua (Mus\u00e9e de l’Eau), Lisbonne, Portugal.<\/span>
\n\u00ab\u00a0Lumi\u00e8res d’Octobre \u00bb. Salle Centre Socioculturel des Ch\u00eanes. Ermont, France<\/span>
\n\u00ab\u00a0Jeux de pommes \u00bb. Galerie de M\u00e9zi\u00e8res, Eaubonne -France.<\/span><\/p>\n

2005<\/span><\/strong>
\n\u00ab\u00a0Hommage \u00e0 Vincent Van Gogh \u00bb.<\/strong> Avec le concours de la Municipalit\u00e9 d’Ermont, la Pr\u00e9fecture et le Conseil G\u00e9n\u00e9ral du Val d’Oise. Espace Yvonne Printemps, Th\u00e9\u00e2tre Pierre Fresnay, Ermont, France.<\/span><\/p>\n

2004<\/span><\/strong>
\n\u00ab\u00a0Caminando entre Par\u00eds y Bogot\u00e1\u00a0\u00bb (En marchant entre Paris et Bogota)<\/strong> Galerie entreArte, Bogota, Colombie. Avec le concours de l’ambassade de France en Colombie. Colombie.<\/span><\/p>\n

2003<\/span><\/strong>
\n\u00ab Pr\u00e9figuration Vingt ans \u00bb.<\/strong> Th\u00e9\u00e2tre Pierre Fresnay, Ermont, France.<\/span><\/p>\n

2002<\/span><\/strong>
\n\u00ab Regards Colombiens \u00bb.<\/strong> Office de tourisme, Dinard<\/span>
\nGalerie L\u2019ancien Temple. Dinard, France. Exposition Personnelle<\/span><\/p>\n

2001<\/span><\/strong>
\n\u00ab Plouesc’art \u00bb Foire internationale d\u2019art contemporaine<\/strong>. Invit\u00e9 d\u2019honneur. Plouescat, Bretagne, France<\/span>
\n\u00ab Mois de la Communaut\u00e9 Andine \u00bb<\/strong>: Bolivie, Colombie, Equateur, P\u00e9rou, Venezuela. Consulat G\u00e9n\u00e9ral du P\u00e9rou, Paris.<\/span><\/p>\n

2000<\/span><\/strong>
\n\u00ab Variations sur un m\u00eame th\u00e8me \u00bb<\/strong>. Exposition itin\u00e9rante: Consulats g\u00e9n\u00e9raux de Colombie. <\/span>Miami, New York. Exposition Personnelle<\/span><\/p>\n

1999<\/span><\/strong>
\n\u00ab Variations sur un m\u00eame th\u00e8me \u00bb<\/strong>. Consulat g\u00e9n\u00e9ral de Colombie. Exposition Personnelle.<\/span><\/p>\n

1997<\/span><\/strong>
\nArte y Objetos del Deseo<\/strong>. Bogot\u00e1, Colombia<\/span>
\n\u00abHommage \u00e0 Aragon\u00bb. Inauguration de l\u2019espace Regards, Paris<\/span><\/p>\n

1996<\/strong><\/span>
\n\u00abOssaba et son premier Demi-si\u00e8cle \u00bb<\/strong>. Saca, Espace Cafetal. Paris. Exposition Personnelle<\/span>
\n\u00abFestival Argentin de Paris\u00bb<\/strong>. Salle Vieux Colombier. Invit\u00e9 d\u2019honneur. Mairie du 6\u00e8me, Paris.<\/span>
\n\u00abArt Strasbourg 96\u00bb. Salon International d’art contemporain<\/strong>. Galerie Ruta Correa, Strasbourg, France.<\/span><\/p>\n

1995<\/span><\/strong>
\n\u00abDe Paris \u00e0 Barranquilla\u00bb<\/strong>. Exposition itin\u00e9rante: Consulat de Colombie. Paris, Salon Culturel <\/span>d’Avianca, Barranquilla, Colombie.<\/span><\/p>\n

1994<\/span><\/strong>
\n\u00abLes quatre saisons \u00bb- Galerie Orly<\/strong>. A\u00e9roport de Paris. Exposition Personnelle.<\/span>
\n\u00abBon App\u00e9tit\u00bb. Exposition itin\u00e9rante<\/strong>: Galerie Ruta Correa: Fribourg et Centre Culturel d’Augsbourg, Allemagne.<\/span>
\n\u00abUn jour \u00e0 la campagne\u00bb<\/strong>. Consulat g\u00e9n\u00e9ral de Colombie. Paris. Exposition Personnelle.<\/span><\/p>\n

1993<\/span><\/strong>
\n\u00abFrance Mongolie Art Contemporain\u00bb, Exposition Itin\u00e9rante<\/strong> : Th\u00e9\u00e2tre Pierre Fresnay,<\/span>
\nErmont ; UNESCO Paris (France) et National Art Gallery – Ulaan Baatar, Mongolie.<\/span><\/p>\n

1992<\/span><\/strong>
\n49 Salon \u00abLes Amis des Arts\u00bb<\/strong> – Invit\u00e9 d’honneur. Ermont, France.<\/span>
\n\u00abPeintres et sculpteurs colombiens d’Europe\u00bb<\/strong> – Bruxelles<\/span>
\nParticipation au prix \u00ab Talents \u00bb<\/strong> – Reconnaissance de l’excellence de l\u2019\u0153uvre de personnes <\/span>qui font briller le nom de Colombie \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Colombie.<\/span>
\n\u00abLe secret des bo\u00eetes de David\u00bb: La peinture \u00e9rotique de fin de si\u00e8cle<\/strong>. Alonso Arte Galerie. Exposition itin\u00e9rant : Am\u00e9rique et Europe.<\/span>
\nDie Kunst am Rechten Fleck 2. Art Hambourg: Internationale Kunstmesse.<\/strong> \u00abFoire International d’art Contemporain\u00bb. Hambourg Allemagne.<\/span><\/p>\n

1991<\/span><\/strong>
\nF.I.A.C. Artistes de la Galerie Fred Lanzenberg<\/strong>, Grand Palais, Paris.<\/span>
\n\u00abDe Montmartre \u00e0 Matanzas\u00bb. Exposition itin\u00e9rante Paris<\/strong> – Matanzas: Mus\u00e9e Provincial Palacio del Junco, Matanzas, Cuba.<\/span>
\nDie Kunst am Rechten Fleck. Art Hambourg – Internationale Kunstmesse<\/strong> – \u00abFoire International d’art Contemporain\u00bb<\/strong> – Hambourg Allemagne.<\/span>
\n\u00abAspekts\u00bb. Galerie Ruta Correa<\/strong>. Zurich, Suisse.<\/span><\/p>\n

1990<\/span><\/strong>
\nF.I.A.C. Artistes de la Galerie Fred Lanzenberg<\/strong>. Grand Palais, Paris.<\/span>
\n\u00abAspekts\u00bb. Galerie Ruta Correa.<\/strong> Fribourg, Allemagne.<\/span>
\nGalerie El Museo<\/strong>. Bogota, Colombie. Exposition Personnelle.<\/span>
\nGalerie Dinners. Bogota, Colombie.<\/span>
\n\u00abDe Montmartre \u00e0 Matanzas\u00bb.<\/strong> Exposition itin\u00e9rante Paris – Cuba : Galerie Chabin, Paris<\/span>
\nXXXIII Salon Nacional de Artistas Colombianos – 50\u00b0 aniversario. Bogota, Colombie.<\/span><\/p>\n

1989<\/span><\/strong>
\nF.I.A.C. Artistes de la Galerie Fred Lanzenberg<\/strong>. Grand Palais, Paris.<\/span>
\nXXXII Salon Nacional de Artistas Colombianos<\/strong>. Bogota, Colombie.<\/span>
\n\u00abExhibition of Contempory Colombian Art\u00bb<\/strong>. Exposition itin\u00e9rante: Bruxelles, Rotterdam,Hambourg, Paris. Flota Mercante Grancolombiana.<\/span>
\nGalerie El Museo<\/strong>. Bogota, Colombie. Exposition Personnelle<\/span>
\nGalerie Dinners<\/strong>. Bogota, Colombie<\/span>
\n\u00ab Peque\u00f1os formatos \u00bb (Des petits formats).Exposition priv\u00e9e, Medell\u00edn, Colombie<\/span><\/p>\n

1988<\/strong><\/span>
\nF.I.A.C. Artistes de la Galerie Fred Lanzenberg<\/strong>. Grand Palais, Paris.<\/span>
\nGalerie Fred Lanzenberg- Knokke zoute<\/strong>– Belgique- Exposition personnelle<\/span>
\nXXXI Salon Nacional de Artistas Colombianos<\/strong>. Bogota, Colombie.<\/span>
\nGalerie La Francia.<\/strong> Medellin, Colombie. Exposition personnelle.<\/span>
\nGalerie El Museo. Bogota, Colombie. Exposition Personnelle<\/span>
\nGalerie Dinners. Bogota, Colombie.<\/span><\/p>\n

1987<\/span><\/strong>
\nMus\u00e9e de Arte Moderno La Tertuli<\/strong>a. Cali, Colombie. Exposition personnelle<\/span>
\nMus\u00e9e d’Antioquia. Medellin, Colombie<\/strong>. Exposition personnelle.<\/span>
\nF.I.A.C. Artistes de la Galerie Fred Lanzenberg<\/strong>. Grand Palais, Paris.<\/span>
\nGalerie La Francia<\/strong>. Medellin, Colombie. Exposition personnelle.<\/span>
\nXXX Salon Nacional de Artistas Colombianos<\/strong>. Medellin, Colombie.<\/span><\/p>\n

1986<\/span><\/strong>
\n\u00abDroits de l\u2019homme et libert\u00e9s\u00bb.<\/strong> Biblioth\u00e8que Central du Minist\u00e8re de la Justice de Paris<\/span>
\nF.I.A.C. One man Show. Galerie Fred Lanzenberg<\/strong> .Grand Palais, Paris.<\/span>
\nGalerie Fred Lanzenberg. Bruxelles<\/strong>. Exposition personnelle.<\/span>
\n\u00abUne G\u00e9n\u00e9ration Mondiale\u00bb- 40 ans- 40 artistes- 40 pays.<\/strong> Exposition itin\u00e9rante Mus\u00e9es d’art Moderne de 14 pays du monde.<\/span>
\n\u00abSept peintres colombiens\u00bb. Centre culturel colombien, Paris.<\/span>
\n\u00ab\u00a0V bienal americana de artes gr\u00e1ficas\u00a0\u00bb (V Biennale Am\u00e9ricaine d’arts graphiques)<\/strong>. Mus\u00e9e d’art Moderne La Tertulia. Cali, Colombie.<\/span>
\nXII Portfolio Internacionale de Gravures Agpa<\/strong> – Cart\u00f3n de Colombia. Exposition itin\u00e9rante: <\/span>Bogot\u00e1, Medell\u00edn, Apartado, Barranquilla et Cali, Colombie.<\/span>
\nArtistes colombiens (collection du Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne \u00ab La Tertulia \u00bb<\/strong> (Cali). Chambre du commerce, Cali, Colombie<\/span>
\n\u00abFiguration Critique\u00bb<\/strong>. Grand Palais, Paris, Francia<\/span><\/p>\n

1985<\/span><\/strong>
\n\u00abNouvelle Biennale de Paris\u00bb- XIII\u00e8me Edition.<\/strong> La Villette, Paris.<\/span>
\n\u00abCarrefour du Droit de l\u2019Homme\u00bb<\/strong>, \u0153uvre collective r\u00e9alis\u00e9e par des artistes de la Biennale de Paris 85. Esplanade de Trocadero, Paris.<\/span>
\n\u00abJeunes peintres colombiens \u00e0 Paris\u00bb. Paris, France.<\/span>
\n\u00abUn regard sur la Colombie\u00bb. Mairie du 6\u00e8me, Paris<\/span><\/p>\n

1984<\/span><\/strong>
\nGalerie Pluma. Bogota, Colombie.<\/span>
\nCentre culturel allemand.<\/strong> Exposition personnelle. Berlin Est, Allemagne.<\/span>
\nCentre Culturel Ib\u00e9roam\u00e9ricain. Bordeaux, Francia. Exposici\u00f3n personal<\/span>
\nSalon d’art jeune – M\u00e9daille Marta Traba<\/strong>. Mus\u00e9e d’art Moderne La Tertulia. Cali, Colombie.<\/span><\/p>\n

1983<\/span><\/strong>
\nSoci\u00e9t\u00e9 Nationale des beaux-arts. Grand Palais, Paris.<\/span>
\nSalon de Mai.<\/strong> Espace Pierre Cardin, Paris.<\/span>
\nSalon Novembre \u00e0 Vitry. Vitry sur Seine, France.<\/span>
\nCentre culturel Ib\u00e9roam\u00e9ricain. Exposition personnelle. Bordeaux, France.<\/span><\/p>\n

1982<\/span><\/strong>
\nSalon d’hiver. Mus\u00e9e de Luxembourg. Paris.<\/span>
\n1\u00e8re Salon d’Art Visuel. Vernon, Francia.<\/span>
\nSemaine d’Am\u00e9rique du sud. Acad\u00e9mie diplomatique. Paris.<\/span>
\n30 \u00e8me Salon International d’Aquitaine. Mauleon, France.<\/span>
\nLes Surind\u00e9pendants. Grand Palais, Paris.<\/span>
\n\u00ab Ma\u00eetres Contemporains \u00bb. Galerie Teliscka. Bordeaux, France.<\/span>
\nCr\u00e9atifs libre expression \u00bb- Quimper\/82. Quimper, France.<\/span>
\n2 \u00e8me Convergence jeune peinture et jeune expression. Grand Palais, Paris.<\/span>
\n\u00abLutte et Solidarit\u00e9 avec L\u2019Am\u00e9rique Latine et les Cara\u00efbes\u00bb. Parc Urbain de Massy, Francia<\/span><\/p>\n

1981<\/span><\/strong>
\nGalerie de la Caixe d’estalvis Laietana<\/strong>. Exposition Personnelle. Barcelone, Espagne.<\/span>
\nInstitut de culture hispanique catalane. Exposition personnelle. Barcelone, Espagne.<\/span>
\n\u00ab Citta Eterna \u00bb. Biennale. Rome, Italie.<\/span><\/p>\n

1980<\/strong><\/span>
\nCollective de No\u00ebl<\/strong>. Galerie Altex, Madrid, Espagne.<\/span><\/p>\n

1979<\/span><\/strong>
\nMaison des Am\u00e9riques.<\/strong> Exposition Personnelle, La Havane, Cuba.<\/span>
\n11\u00e8me Salon d’art jeune. Mus\u00e9e de Zea. Medellin, Colombie.<\/span>
\n2 \u00e8me Salon d’art visuel. Bogota, Colombie<\/span><\/p>\n

1978<\/span><\/strong>
\n18\u00e8me Sal\u00f3n Nacional de Artistas Colombianos. Bogot\u00e1, Colombia<\/span>
\n1er Salon d’art visuel. Bogota, Colombie.<\/span><\/p>\n

1977<\/span><\/strong>
\n\u00abQuatre peintres colombiens\u00bb- Equateur<\/span>
\nConsulat g\u00e9n\u00e9ral de Colombie- Exposition personnelle- Panama.<\/span>
\n1er Salon d’art visuel. Bogota, Colombie.<\/span><\/p>\n

1976<\/span><\/strong>
\nUniversit\u00e9 d’Emeraude. Exposition personnelle. Equateur.<\/span><\/p>\n

1972<\/span><\/strong>
\nSalon d’art jeune. Mus\u00e9e de Zea, Medellin, Colombie.<\/span>
\nInstitut Colombo \u2013am\u00e9ricain. Exposition personnelle. Medellin, Colombie.<\/span><\/p>\n

1970<\/span><\/strong>
\nSalon d’art Universitaire. Medellin, Colombie.<\/span>
\nSalon des peintres antioquiens. Medellin, Colombie.<\/span><\/p>\n

1969<\/span><\/strong>
\nInstitut de Culture Populaire de Medellin. Exposition personnelle. Medellin, Colombie.<\/span>
\nInstitut Colombo Am\u00e9ricain. Exposition personnelle. Bogota, Colombie.<\/span><\/p>\n

INTERVENTIONS PEDAGOGIQUES<\/span><\/strong>
\nAteliers de pratiques artistiques et culturelles<\/span><\/strong><\/p>\n

2011 <\/span>
\n\u00ab Lumi\u00e8res d’octobre \u00bb quatri\u00e8me \u00e9dition. Cette action, qui s’inscrivait dans le cadre de la <\/span>Politique de la Ville, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e au sein des Quartiers \u00ab prioritaires \u00bb de la ville d’Ermont <\/span>(95). Public touch\u00e9 : 45 enfants de 6 \u00e0 12 ans (atelier de cr\u00e9ation Techniques mixtes). <\/span>Partenaires associ\u00e9s : Etat, Conseil G\u00e9n\u00e9ral Val d’Oise, Mairie d’Ermont.<\/span><\/p>\n

2010 <\/span>
\n\u00ab Carreaux d\u2019Art \u00bb : Cette action qui s\u2019inscrivait dans le cadre de la Politique de la Ville, a<\/span>\u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e au sein du quartier \u00ab prioritaire \u00bb Passerelles-Carreaux de la ville d’Ermont <\/span>(95). Le principal objectif du projet \u00e9tait d’encourager l’expression artistique d’un groupe <\/span>d’adultes ayant des \u00ab histoires \u00bb et origines diverses, en leur permettant de d\u00e9velopper le <\/span>th\u00e8me de l’inscription au centre d’un m\u00eame territoire. En ce sens, le projet a questionn\u00e9 les <\/span>individus sur leur identit\u00e9 et le lieu que chacun occupe dans le quartier, leur ville et la <\/span>soci\u00e9t\u00e9. \u00ab Carreaux d\u2019Art \u00bb a donn\u00e9 la priorit\u00e9 aux points de croisement entre le monde de <\/span>l’art et la vie de chacun des participants. Public touch\u00e9 : 10 adultes. R\u00e9alisation d\u2019une <\/span>mosa\u00efque collective de 14 m\u00b2, compos\u00e9e de nombreux fragments des souvenirs recueillis. <\/span>\u0152uvre install\u00e9e sur l’un des murs ext\u00e9rieurs du quartier, inaugur\u00e9e le 23 Octobre 2010. <\/span>Partenaires associ\u00e9s : Etat, Conseil G\u00e9n\u00e9ral Val d’Oise, Mairie d’Ermont.<\/span><\/p>\n

2009 <\/span>
\n\u00ab Lumi\u00e8res d’octobre \u00bb troisi\u00e8me \u00e9dition. Cette action, qui s’inscrivait dans le cadre de la <\/span>Politique de la Ville, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e au sein des Quartiers \u00ab prioritaires \u00bb de la ville d’Ermont <\/span>(95). Public touch\u00e9 : 20 enfants de 6 \u00e0 12 ans (r\u00e9partis sur deux ateliers de cr\u00e9ation BD). <\/span>Partenaires associ\u00e9s : Etat, Conseil G\u00e9n\u00e9ral Val d’Oise, Mairie d’Ermont.<\/span><\/p>\n

2008 <\/span>
\nCycle de conf\u00e9rences sur L’Art Contemporaine (Medellin et Cali), Colombie.<\/span><\/p>\n

2007 <\/span>
\n\u00ab Lumi\u00e8res d\u2019octobre \u00bb deuxi\u00e8me \u00e9dition : Cette action s’inscrivait dans le cadre de la<\/span>
\nPolitique de la Ville. R\u00e9alis\u00e9e aupr\u00e8s du Quartiers sensibles de la ville d’Ermont. <\/span>Public impliqu\u00e9 80 enfants de 6 \u00e0 12 ans repartis sur trois ateliers de cr\u00e9ation. Partenaires <\/span>associ\u00e9s au projet : l’Etat, le Conseil G\u00e9n\u00e9ral du Val d’Oise, la Marie d’Ermont.<\/span><\/p>\n

2006<\/span>
\n\u00ab Artistes en herbe pour une Europe solidaire \u00bb. Ecole F. Buisson. Classes impliqu\u00e9es : CM2, CM1, CP, CLIS (classe d\u2019int\u00e9gration scolaire d\u2019enfants handicap\u00e9s mentaux). Partenaires associ\u00e9s au projet : La fondation de France, l’association \u00ab\u00a0L’Art de Vie\u00a0\u00bb, la Municipalit\u00e9 de Franconville, l’Education nationale, Le Comit\u00e9 de jumelage de Franconville et \u00ab L\u2019Europe \u00e0 l\u2019\u00e9cole \u00bb.<\/span><\/p>\n

2005 <\/span>
\n\u00ab L\u2019Art par quatre chemins \u00bb. Cette action s\u2019inscrivait dans le cadre des Projets d’Actions <\/span>Culturelles (PAC) mis en place par le Minist\u00e8re de l\u2019Education Nationale. R\u00e9alis\u00e9e aupr\u00e8s <\/span>d\u2019une classe de CM2 de l\u2019Ecole Ferdinand Buisson de Franconville (Val d\u2019Oise).<\/span><\/p>\n

\u00ab M\u00e9moires en couleurs \u00bb: Il s\u2019agissait de favoriser l’expression artistique d\u2019un groupe de jeunes (18-20 ans) de l\u2019Institut M\u00e9dico-professionnel \u00ab Les Sources \u00bb. Situ\u00e9e \u00e0 Ermont (Val d\u2019Oise), cette institution accueille des adolescents pr\u00e9sentent une d\u00e9ficience intellectuelle et des troubles mentaux. Au-del\u00e0 de sa dimension artistique, cette dynamique de cr\u00e9ation a permis d\u2019ins\u00e9rer les adolescents dans un processus de rencontres et d’\u00e9changes avec l\u2019ext\u00e9rieur, et a contribu\u00e9 \u00e0 un changement de regard sur le handicap.<\/span><\/p>\n

2002<\/span>
\n\u00ab L’art de Vivre \u00bb. Ecole F. Buisson. Classes impliqu\u00e9es : GS et CM. Partenaires associ\u00e9s au projet : La fondation de France, les associations \u00ab\u00a0L’Art de Vie\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Actions pou une Charte de la Terre\u00a0\u00bb, la Municipalit\u00e9 de Franconville, et le Minist\u00e8re d’Education Nationale fran\u00e7ais (PAC).<\/span><\/p>\n

2001<\/span>
\n\u00ab Des t\u00eates \u00e0 peindre \u00bb : maternelle classe de petits – moyens. Ecole Anatole France- Ermont.<\/span><\/p>\n

1997 <\/span>
\n\u00ab Expression d’un art vivant \u00bb \u00bb: classe de CP- \u00ab\u00a0Nature Morte\u00a0\u00bb: classe maternelle. Ecole F. <\/span>Buisson Franconville. <\/span>R\u00e9alisation d’une Fresque Murale. Centre socioculturel la Passerelle. Sannois, France<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

Illustrations<\/strong><\/span><\/p>\n

2022<\/span><\/strong>
\n\u00abEl \u00faltimo puerto de la t\u00eda Verania\u00bb<\/strong> par Reinaldo Spitaletta. Illustration couverture. Edit L\u2019Atelier Glocal<\/strong><\/span><\/p>\n

2013\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\nCORPAUL<\/strong> (H\u00f4pital Universitaire Sain Vincent de Paul). Illustration Calendrier 2012, Medell\u00edn, Colombie.<\/span><\/p>\n

2009\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00abL\u2019Equipe de choc de la CIA\u00bb<\/strong> par Hernando Calvo Ospina. Illustration couverture. Edit Le Temps des Cerises.<\/span><\/p>\n

2008 \u00a0<\/span><\/strong>
\n4\u00e8me Portfolio International de lithographies LITHOCLAVE<\/strong>, Cali, Colombie LITHOCLAVE – Illustration calendrier 2008, Cali Colombie<\/span><\/p>\n

2006\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\nCORPAUL<\/strong> (H\u00f4pital Universitaire Sain Vincent de Paul). – Illustration Calendrier 2006, Medell\u00edn, Colombie<\/strong><\/span><\/p>\n

2004\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00abAnotaciones para el manejo ambiental en ciertos ecosistemas<\/strong>: Recopilaci\u00f3n de cursos, conferencias y art\u00edculos sobre ecolog\u00eda, etolog\u00eda y medio ambiente utilizados sobre ense\u00f1anza formal y no formal, desde 1991\u00bb. Segunda edici\u00f3n, par Lilliam G\u00f3mez. Illustration couverture.<\/span><\/p>\n

2003\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\n\u00ab Salonique, ville du souvenir, ville de l’oubli. Essai sur la m\u00e9moire et l\u2019histoire \u00bb<\/strong> par Alain Penso. Illustration couverture.<\/span><\/p>\n

1998\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/strong>
\nDANONE \u2013 Illustration campagne publicitaire<\/strong>. France.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

1994<\/span><\/strong>
\n\u00abFestival de cin\u00e9ma et vid\u00e9o Colombien\u00a0\u00bb<\/strong> – Illustration de l\u2019affiche – Paris.<\/span><\/p>\n

1987<\/span><\/strong>
\n\u00ab Made to measure\u00bb. Vol 19 \u00abWhen god was famous\u00bb (A tribute to poetry)<\/strong>. Illustration pochette disco, cassette, CD)<\/span><\/p>\n

1986<\/span><\/strong>
\n11\u00e8me Portfolio International de gravures AGPA<\/strong>. Cali, Colombie.<\/span><\/p>\n

Publications<\/strong><\/span><\/p>\n

2017<\/strong><\/span>
\nL\u2019Internationale des Visionnaires<\/a>, <\/strong>(La Internacional de Visionarios)\u00a0 La Cooperativa Collection C\u00e9r\u00e8s Franco,\u00a0MontolieuCat\u00e1logo exposici\u00f3n<\/span><\/p>\n

2006\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab\u00a0A Praga Maravilhosa \u00bb Pintores Colombianos em Paris – Catalogue exposition, Portugais, Espagnol.\u00a0 page 36, 37<\/span><\/p>\n

2005\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab\u00a0Hommage \u00e0 Vincent Van Gogh\u00bb Catalogue exposition- Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

2004\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab\u00a0Caminando entre Par\u00eds y Bogot\u00e1\u00a0\u00bb (En marchant entre Paris et Bogota). Catalogue exposition. Espagnol, page 45.<\/span><\/p>\n

2002\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab\u00a0Regards Colombiens\u00a0\u00bb \u00a0Catalogue exposition. Fran\u00e7ais, page 26<\/span><\/p>\n

2001<\/span>
\n\u00ab\u00a0Jean-Pierre Delarge- Dictionnaire des Arts Plastiques Modernes et Contemporains\u00a0\u00bb, Gr\u00fcnd 2000. Fran\u00e7ais. Page 946<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Mois de la Communaut\u00e9 Andine\u00a0\u00bb Catalogue exposition \u2013 Fran\u00e7ais. Page 53<\/span><\/p>\n

2000<\/span>
\nBenezit \u2013 dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays \u2013 Nouvelle \u00e9dition enti\u00e8rement refondue sous la direction de Jacques Busse \u2013 Tome 10 – M\u00fcller \u2013 Pinto \u2013 Gr\u00fcnd 1999 – Fran\u00e7ais. Page 428<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Variations sur un m\u00eame th\u00e8me\u00a0\u00bb – Catalogue exposition .Anglais\/ espagnol.<\/span><\/p>\n

1996\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00abArt Strasbourg 96\u00bb. Fran\u00e7ais. Page 90.<\/span><\/p>\n

1995<\/span>
\nRevue Avianca \u00abDe Paris \u00e0 Barranquilla\u00bb. Espagnol<\/span><\/p>\n

1993\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\nParis le Journal. \u00abLes quatre saisons\u00bb. Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

Revue France Am\u00e9rique Latine \u00ab\u00a0Ossaba \u00e0 Orly\u00a0\u00bb. Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

Revue R\u00e9volution. \u00abLe peintre iconoclaste\u00bb. Pierre Courcelles. Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

Revue Sol a Sol. \u00ab\u00a0La f\u00eate de couleurs\u00bb. Fran\u00e7ais \/ Espagnol.<\/span><\/p>\n

France-Mongolie Art Contemporain. Catalogue exposition – Fran\u00e7ais. Page 35.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

1992<\/span>
\nDie Kunst Am Rechten Fleck 2 Art Hambourg –\u00a0 Internationale Kunstmesse- Foire Internationale d\u2019art Contemporaine. Allemand.<\/span><\/p>\n

Revue Cancilleria de San Carlos \u00ab\u00a0Art colombien \u00e0 Hambourg\u00bb. Espagnol.<\/span><\/p>\n

\u00ab49e Salon Les amis des arts\u00bb- Catalogue exposition. Mireille Juteau. Fran\u00e7ais. Page 10.<\/span><\/p>\n

\u00abPeintres et sculpteurs colombiens d’Europe\u00bb Fran\u00e7ais . Page 8.<\/span><\/p>\n

1991\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab\u00a0De Matanzas a Montmartre\u00a0\u00bb. Catalogue exposition. Espagnol.<\/span><\/p>\n

Die Kunst am Rechten Fleck. Art Hambourg – Internationale Kunstmesse – \u00abFoire International d’art Contemporain\u00bb – Hambourg. Allemand<\/span><\/p>\n

1990<\/span>
\nF.I.A.C 90. Fran\u00e7ais. Page 154.<\/span><\/p>\n

XXXIII Sal\u00f3n Nacional de Artistas Colombianos – 50\u00b0 Aniversario. Catalogue exposition. Espagnol. Page 69.<\/span><\/p>\n

1989<\/span>
\nRevue Dinners \u00abLumi\u00e8re Vert pour la nouvelle peinture\u00bb-\u00a0Plinio Mendoza. Espagnol- pages 49-50 -51-52 – 53 -54-55-5657-58-59-60-61.<\/span><\/p>\n

\u00abExhibition of Contemporary art\u00bb- Alvaro Medina \u2013 catalogue exposition. Fran\u00e7ais<\/span><\/p>\n

Semana \u00abComme pouvez vous investir votre argent : Art\u00bb – Espagnol<\/span><\/p>\n

F.I.A.C 89 – page 176 – Fran\u00e7ais<\/span><\/p>\n

Le Parlementaire Europ\u00e9en, \u00ab\u00a0Le vrai visage de la Colombie\u00a0\u00bb. Conchita Penilla. Fran\u00e7ais. Page 100.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Nuestros pintores en Paris\u00a0\u00bb, Plinio Apuleyo Mendoza – Gamma, Espagnol, Pages 94, 95, 96, 99, 98,99<\/span><\/p>\n

XXXII Salon Nacional de Artistas<\/span><\/p>\n

1988<\/span>
\nU.N.E.S.C.O – \u00ab\u00a0Une g\u00e9n\u00e9ration Mondiale\u00a0\u00bb ( 40 artistes- 40 ans- 40 pays). Fran\u00e7ais. Pages\u00a0:101, 102, 103, 104<\/span><\/p>\n

F.I.A.C 88. Page 156. Fran\u00e7ais<\/span><\/p>\n

1987\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\nF.I.A.C 87. Page 166. Fran\u00e7ais<\/span><\/p>\n

1986\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab1886-1986\u00bb- Cent ans d\u2019art Colombien\u00a0 – Mus\u00e9e d’Art Moderne de Bogota- Eduardo Serrano. Espagnol. Page 227.<\/span><\/p>\n

OSSABA- Galerie Fred Lanzenberg- Claude Lorrant – catalogue exposition. Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

F.IA.C 86. Fran\u00e7ais. Pages 166, 167.<\/span><\/p>\n

\u00abV bienal americana de artes gr\u00e1ficas\u00bb\u00a0\u00bb. Mus\u00e9e d’Art Moderne La Tertulia. Cali, Colombie. Espagnol<\/span><\/p>\n

\u00abFiguration\u00a0 critique\u00bb. Catalogue\u00a0 exposition. Fran\u00e7ais<\/span><\/p>\n

1985\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00abNouvelle Biennale de Paris\u00bb. Pierre Courcelles. Fran\u00e7ais. Pages\u00a0:\u00a0 75, 218, 219.<\/span><\/p>\n

Salon de Arte Joven -1985 – catalogue exposition. Espagnol<\/span><\/p>\n

1983<\/span>
\nSalon de Mai. Catalogue exposition. Fran\u00e7ais. Page 6.<\/span><\/p>\n

Soci\u00e9t\u00e9 Nationale des Beaux-arts – Catalogue exposition. Fran\u00e7ais. Page 74.<\/span><\/p>\n

1982 \u00a0<\/span>
\n2\u00e8me Convergence Jeune Peinture et Jeune Expression. Catalogue exposition. Fran\u00e7ais.\u00a0\u00a0\u00a0 Page<\/span><\/p>\n

Reportages<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

2000 <\/span>
\nReportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alis\u00e9 et diffuse par UNIVISION – T\u00e9l\u00e9vision – Miami, <\/span>Etats Unis<\/span><\/p>\n

1999 <\/span>
\nReportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alis\u00e9 et diffuse par UNIVISION – T\u00e9l\u00e9vision \u00ab R\u00e9veille-toi <\/span>Am\u00e9rique \u00bb (deuxi\u00e8me partie) – Miami, Etats Unis.<\/span><\/p>\n

1998 <\/span>
\nReportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alise et diffuse par FR2 – France<\/span>
\nReportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alise et diffuse par UNIVISION- T\u00e9l\u00e9vision \u00ab R\u00e9veille-toi Am\u00e9rique \u00bb (premi\u00e8re partie) Miami – Etats Unis<\/span><\/p>\n

1995 <\/span>
\n\u00ab Un jour \u00e0 la campagne \u00bb. Reportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alise et diffuse par Televisa <\/span>Mexique pour l\u2019Am\u00e9rique Latine<\/span><\/p>\n

1986<\/span>
\nReportage sur l\u2019artiste et son \u0153uvre r\u00e9alise et diffuse par TeleAntioquia, Medellin, Colombie.<\/span><\/p>\n

1985<\/span>
\n\u00ab Cadence- avanti\u00bb. Reportage sur l’artiste et son \u0153uvre r\u00e9alis\u00e9 et diffus\u00e9 Par FR3, France<\/span><\/p>\n

Collections permanents<\/span>
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

Mus\u00e9e d\u2019art Moderne – Paris<\/span>
\nFond national d\u2019Art Contemporain, France<\/span>
\nMus\u00e9e d’Art Moderne La Tertulia – Cali- Colombie<\/span>
\nMus\u00e9 d’Art Moderne de Bogota- Colombie<\/span>
\nMus\u00e9e d’Antioquia \u2013 Medellin – Colombie<\/span>
\nMus\u00e9e Provincial Palacio del Junco, Matanzas, Cuba <\/span>
\nGalerie Fred Lanzenberg, Bruxelles- Belgique<\/span>
\nGalerie Ruta Correa – Allemagne<\/span>
\nGalerie El Museo- Bogota \u2013 Colombie<\/span>
\nGalerie Dinners \u2013 Bogota \u2013 Colombie<\/span>
\nFondation C\u00e9r\u00e8s Franco \u2013 Lagrasse- France <\/span>
\nAvianca, Salon Culturel, Barranquilla, Colombie<\/span>
\nMairie de Plouescat, Bretagne, France<\/span>
\nCollection Eve Ruggieri<\/span>
\nCollection De Pusy La Fayette<\/span><\/p>\n

Collections Priv\u00e9es<\/span>
\n<\/span><\/strong><\/h2>\n

Alemagne, Argentine, Belgique, Colombie, Espagne, France, Hongrie, Inde, Italie, Japon, Mexique, R\u00e9publique Tch\u00e8ques, USA.<\/span><\/p>\n

Presse<\/span><\/p>\n

ABRIL Agusti- \u00ab Ossaba \u00e0 Arenis de mer \u00bb (Ossaba en Arenis de Mar).La Vanguardia, Barcelona, 28 de marzo de 1981<\/span>
\nDURAN Renata- \u00abEl Sal\u00f3n de Mayo en Par\u00eds\u00bb (Le Salon de Mai \u00e0 Paris ). El Tiempo, Lecturas Dominicales, 16 \/06\/83<\/span>
\nMOTHE CHABANNE Soupy- \u00ab Hymne \u00bb (Himno) \u2013 Le Sud Ouest- Bordeaux, 16 de junio de 1984<\/span>
\nLARRUQUE Genevi\u00e8ve \u2013 \u00ab Une F\u00eate de la Nature au Pinceau\u00bb (Una Fiesta de la naturaleza al Pincel) junio de 1984<\/span>
\nDE LOS RIOS Juan \u2013 \u00ab Tres Colombianos en la Gran Bienal de Par\u00eds\u00bb ( Trois colombiens \u00e0 la grand Biennale de Paris ), Especiales El Tiempo, 4 \/10\/84<\/span>
\nDIAZ RONCERO Francisco \u2013 \u00ab Tres Colombianos en la Bienal de Par\u00eds\u00bb ( Trois colombiens \u00e0 la Biennale de Paris ) \u2013 El Colombiano, 30\/09\/84<\/span>
\nDE VILLA Ofelia Luz \u2013 \u00ab Obras para la Bienal de Par\u00eds \u00bb- (Ouvres pour la Biennale de Paris), Especiales El Colombiano, 11\/04\/84<\/span>
\nMEJIA Adriana \u2013 \u00abLa Bienal de Par\u00eds y Ossaba uno de los asistentes por Colombia\u00bb \u2013 El Mundo Semanal-3 de noviembre de 1984<\/span>
\nVELEZ Liliana- \u00ab Ma peinture c\u2019est universelle \u00bb-(Mi Pintura es Universal) \u2013 El Tiempo \u2013 diciembre\/84<\/span>
\nFALQUES Flavia \u2013 \u00ab Ossaba: El Arte contra el Pared\u00f3n\u00bb (Ossaba: L\u2019art contre le mur ) \u2013 Magazine Dominical El Espectador 01\/85<\/span>
\nOSPINA Cristobal \u2013 \u00abMario Ossaba en la Bienal de Par\u00eds\u00bb \u2013 Revista Dinners, A\u00f1o XXI, n\u00b0179; febrero de 1985. P\u00e1gina 70<\/span>
\nALBERTAZZI Liliana- \u00abLa Bienal de Paris\u00bb- Revista Arte en Colombia Internacional n\u00b026 \u2013 marzo\/85<\/span>
\nLAVERGOIS Eric \u2013 \u00ab Biennale: Accrochez-vous \u00bb. Revue 20 ans. Mensual n\u00b0263, mayo 1985. Paris, Francia. P\u00f3gina 85<\/span>
\nBREA Jos\u00e9 Luis \u2013 \u00abEl eco de un instante \u00bb. Buardes n\u00b0 4 \u2013 Segunda \u00e9poca, peri\u00f3dico de Arte. Madrid, junio de 1985. P\u00f3gina 15<\/span>
\n\u00ab Ossaba: El Arte contra el Pared\u00f3n\u00bb (Ossaba: L\u2019art contre le mur ). Macondo n\u00b062, Revista bimensual Colombo\/belga. Militantes de la esperanza, 30 de junio de 1985. P\u00e1gina 9<\/span>
\nDORVAL Claude- \u00abUn Regard sur la Colombie\u00bb (Una mirada sobre Colombia) \u2013 Revista Profils Arts, Francia, 10\/85<\/span>
\nMENDOZA M -Culture \u00e0 Paris: \u00ab Un regard sur la Colombie\u00bb- Le courrier du VI arrondissement \u2013 Paris, 10\/85<\/span>
\nBELTRAN Fabiola \u2013 \u00ab Un regard sur la Colombie: Boom de Pintores J\u00f3venes \u00bb, El Tiempo, 12\/85<\/span>
\nVILLA Armando -\u00abJ\u00f3venes pintores colombianos en Paris\u00bb \u2013 El Colombiano-10\/85<\/span>
\nDE VILLA Ofelia Luz \u2013 \u00abInauguran centro de arte La Francia\u00bb \u2013 El Colombiano, 11\/85<\/span>
\nMEJIA Adriana \u2013 \u00ab La Francia: Un centro de arte por todo lo alto\u00bb \u2013 El Mundo \u2013 12\/85<\/span>
\nPONTUAL Roberto \u2013 \u00abSept peintres Colombiens\u00bb \u2013 (Siete Pintores Colombianos) -Texte Catalogue exposici\u00f3n, Paris, 11\/85<\/span>
\nPUYANA Rafael \u2013 \u00ab Par\u00eds o la V\u00eda del Parnaso\u00bb \u2013 El Tiempo Lecturas Dominicales- 12\/22\/85<\/span>
\nBREA Jos\u00e9 Luis \u2013 Sobre la XIII Edici\u00f3n de la Bienal de Paris \u00abEl eco de un instante\u00bb \u2013 Revista Buades \u2013 Madrid, page 15- 06\/85<\/span>
\n\u00abMi pintura es universal\u00bb \u2013 El tiempo \u2013 Bogota, Colombia, junio\/85<\/span>
\nLORENT Claude- revista Arts Antiques Auctions -Belgica, pagina 46, 03\/86<\/span>
\nLORENT Claude- \u00abOssaba L\u2019Enthousiasme d\u00e9capant\u00bb (Ossaba el Entusiasmo decapante), texte catalogue exposition Bruselas, 03\/86<\/span>
\nR.P.T.- \u00abExotisme Bonhomme\u00bb ( Exotismo Hombrecillo) \u2013 Revista Weekend \u2013 Le Vif- L\u2019Express- pag 6, B\u00e9lgica , 21 \/03\/86<\/span>
\nGUILLEMON Daniella -\u00abD\u2019Ossaba \u00e0 Nono. La Sant\u00e9 ou la Rupture en Peinture\u00bb (De Ossaba a Nono. La Salud o la ruptura en la Pintura)- Le Soir, pag 22, B\u00e9lgica, 03\/ 26\/86<\/span>
\nPAULIDE- \u00abUne Palette Rondouillarde\u00bb ( Una paleta Regordeta)- Revue Tendances Trends, B\u00e9lgica, pag 187- 21 03\/86<\/span>
\nLORENT Claude \u00ab Ossaba l\u2019Enthousiasme Corrosive\u00bb ( Ossaba el entusiasmo corrosivo) \u2013 Le Monde, pag 10, Bruselas, 11\/05\/86<\/span>
\nDUARTE Patricia \u2013 \u00abTriunfan pintores Colombianos en Par\u00eds\u00bb \u2013 El Tiempo -10\/86<\/span>
\nGONZALEZ Miguel \u2013 \u00abSoplan Vientos de Ossaba\u00bb- El Espectador-10\/86<\/span>
\nVELEZ Liliana \u2013 \u00abMario Ossaba: Soy un Jud\u00edo errante desesperado\u00bb \u2013 El Colombiano \u2013 Medell\u00edn, Colombia, Lecturas Dominicales- 01\/87<\/span>
\nKENNEDY Alexandra \u2013 \u00abMario Ossaba en la Tertulia\u00bb- El Pa\u00eds,11 \/87<\/span>
\nMENDOZA Plinio \u2013 \u00abOssaba un B\u00e1rbaro que Pinta\u00bb \u2013 El Pa\u00eds, 11\/87<\/span>
\nGONZALEZ Miguel \u2013 \u00abOssaba: Una trasgresi\u00f3n pictural\u00bb \u2013 Occidente, 12\/87<\/span>
\nMENDOZA Plinio \u2013 \u00abOssaba el b\u00e1rbaro\u00bb \u2013 El Tiempo, 11\/87<\/span>
\nSULIC Susana \u2013 \u00abOssaba un Trasgresor Pict\u00f3rico\u00bb \u2013 El Occidente, Cali, Colombia,diciembre\/87<\/span>
\nGONZALEZ Miguel \u2013 \u00abMario Ossaba en La Tertulia\u00bb \u2013 El Pa\u00eds, 12\/87<\/span>
\nCORREA Alberto \u2013 \u00abUna generation mundial de la Unesco\u00bb \u2013 El Mundo Semanal, 05\/87<\/span>
\nGONZALEZ Miguel \u00abMario Ossaba en el Museo de Arte Moderno La Tertulia \u00bb, Revista Arte en Colombia N\u00b036, 04\/1988<\/span>
\nDE VILLA Ofelia Luz \u2013 \u00abDe Ossaba a Ossaba\u00bb \u2013 El Colombiano, 01\/88<\/span>
\nCh. B. -\u00ab Unesco: 40 artistes pour un anniversaire \u00bb, le M\u00e9ridional, 05\/88<\/span>
\nA. BUAILLE -\u00ab40 artistes de 40 pays pour les 40 ans de l\u2019UNESCO\u00bb, Nord Eclair et Nord Matin, 05\/88<\/span>
\nNICO Bernard \u2013 La Biblioth\u00e8que des Arts \u00ab40 artistes, 40 ans, 40 pays\u00bb \u2013 La R\u00e9publique de Seine et Marne 05\/88<\/span>
\nJ. LETESSIER -\u00abNos Passions et nos Libros\u00bb- D\u00e9p\u00eache de Toulouse 02\/ 88<\/span>
\nGOMEZ Maria Piedad \u2013 \u00abUne G\u00e9n\u00e9ration Mondiale \u00e0 l\u2019Unesco\u00bb \u2013 El Mundo Semanal, 05\/88<\/span>
\nPENILLA Conchita \u2013 En los 40 a\u00f1os de la UNESCO \u00abEl Pintor Colombiano Mario Ossaba representar\u00e1 a Colombia\u00bb \u2013 El Tiempo, 06\/88<\/span>
\nMEJIA Adriana \u2013 Ossaba colgado en Medell\u00edn \u00abMario Ossaba: un Anarquista Prerafaelista\u00bb \u2013 El Mundo Semanal, 02\/88<\/span>
\nDE VILLA Ofelia Luz \u2013 \u00abLas Madonas de Ossaba desde hoy se ver\u00e1n en el Museo de Antioquia\u00bb \u2013 El Colombiano, 02\/88<\/span>
\n\u00ab Nuevas expresiones \u00bb -Revista Semana. 28 de febrero-6 de marzo de 1989. P\u00f3gina 10.<\/span>
\nDE VILLA OFELIA Luz \u2013 \u00abLa opci\u00f3n del arte latinoamericano en Europa\u00bb \u2013 El Colombiano, 12 \/89<\/span>
\nPATINO Carlos -\u00abA quemarropa con Ossaba. Yo soy el evento\u00bb \u2013 El Mundo, junio\/89<\/span>
\nMENDOZA Plinio \u2013 \u00abLuz Verde para la Nueva Pintura\u00bb \u2013 Revista Dinners, paginas: de 50 al 58- febrero\/89<\/span>
\n\u00ab Los nuevos \u2018Monstruos\u2019 de Dinners\u00bb. Revista Cromos -Edici\u00f3n n\u00b0 3711, 6 de marzo de 1989. P\u00e1ginas 30 y 31<\/span>
\nDE VILLA Ofelia Luz \u2013 \u00abOssaba y su expresionismo en p\u00e9quenos formato\u00bb \u2013 El Colombiano, 06\/89<\/span>
\nSULIK Susana \u2013 \u00abLa Opci\u00f3n del Arte Latinoamericano en Europa\u00bb \u2013 El Colombiano, 12\/89<\/span>
\nDE VILLA OFELIA Luz \u2013 \u00abLa Transvanguardia de Ossaba en Peque\u00f1o Formato\u00bb \u2013 El Colombiano, 06\/89<\/span>
\nSEMANA: Informe Especial \u00ab Como invertir $u dinero en 1989\u00bb. Arte \u2013 6 de febrero de1989.P\u00e1gina 64<\/span>
\nEL TIEMPO \u2013 \u00abMario Ossaba expone en la Galeria Dinners \u00bb \u2013 24\/02\/1989<\/span>
\nXXXIII Sal\u00f3n Nacional de Artistas Colombianos \u00ab Mario Ossaba el Gran Coloso\u00bb. Diarte, Abril\/Mayo 1990. P\u00f3gina 13<\/span>
\nDOMINO \u2013 \u00abBon app\u00e9tit\u00bb (Buen apetito) \u2013 Fribourg- Alemania-1993<\/span>
\nVON SCHENCK Susanne \u2013 \u00ab Kultur Regiona\u00bb (Cultura Regional)- Studio- Freiburg\/93<\/span>
\nDEUSCHAND Allemanha \u2013 \u00ab A arte abre o apetite\u00bb \u2013 1993<\/span>
\nBADISCHE \u2013 \u00ab Neun Erbsen und Stucklein Fleisch\u00bb Zaitung Magaein\/93<\/span>
\nORTIZ Jos\u00e9 A \u2013 \u00ab La f\u00eate des couleurs \u00bb. Sol a Sol. Magazine de l\u2019Am\u00e9rique Latine. Bimestriel n\u00b032. Janvier\/F\u00e9vrier 1994. Pagina 20.<\/span>
\nGOMEZ Maria Piedad \u2013 \u00abUna obra que transita a trav\u00e9s del tiempo y su trayectoria va hacia la b\u00fasqueda de los sentidos\u00bb \u2013 El Colombiano, 02\/94<\/span>
\nBELTRAN Fabiola \u2013 \u00abColombia Arte: Las Novias de Ossaba en aeropuerto de Orly\u00bb \u2013 ANSA 02\/94<\/span>
\n\u00ab Les quatre saisons \u00bb d\u2019Ossaba \u2013 Le journal d\u2019ADP, 03\/94<\/span>
\n\u00ab Les quatre saisons \u00bb- Journal d\u2019Information de la Ville de Paris n\u00b040, 15 mars 1994. P\u00e1gina 11<\/span>
\nFreiseit & Kultur \u2013 \u00abBon Appetit\u00bb , marzo de 1994<\/span>
\n\u00ab A Arte abre o apetite\u00bb, Deutdvhland, febrero de 1994<\/span>
\nNeun Erbsen und ein St\u00fbckein Fleisch<\/span>
\n\u00abBon Appetit: Kiwi trifft Werst\u00bb- Magazin, mayo de 1994<\/span>
\nMACKENZIE Eduardo \u2013 \u00ab De Par\u00eds a Barranquilla\u00bb \u2013 El Espectador, 08\/95<\/span>
\nRACANA Camilo \u2013 \u00abOssaba Pinta Nubes\u00bb \u2013 Texto presentaci\u00f3n exposici\u00f3n \u00abDe Paris a Barranquilla\u00bb, agosto de 1995<\/span>
\nGOMEZ Mar\u00eda Piedad \u2013 \u00abOssaba y sus Esp\u00edritus Celestes. El Culto Rendido a la Belleza\u00bb \u2013 catalogue exposici\u00f3n- agosto de 1995<\/span>
\nGUARIN Martha \u2013 \u00abDe Par\u00eds a Barranquilla, llega arte colombiano\u00bb \u2013 El Heraldo, agosto de 1995<\/span>
\nOSPINA Gustavo \u2013 \u00abOssaba pintor de un color asesino\u00bb \u2013 El Colombiano, agosto de 1995.<\/span>
\nOSPINA Gustavo \u2013 \u00abMario Ossaba, de pintor \u2018asesino\u2019 a ladr\u00f3n de sol\u00bb \u2013 El Colombiano, 13 de febrero de 1996<\/span>
\nA.F.P- \u00abTres Colombianos en el Sal\u00f3n Internacional de Arte Contempor\u00e1neo\u00bb \u2013 El Tiempo 10 de marzo de 1996<\/span>
\nA.F.P- \u00abTres Colombianos exponen en Francia\u00bb \u2013 El Heraldo, 8 de marzo de 1996<\/span>
\nC.V \u2013 \u00ab Variations autour d\u2019un m\u00eame th\u00e8me \u00bb (Variaciones sobre un mismo tema). France Am\u00e9rique Latine. Ilustraci\u00f3n portada. Magazine n\u00b049, Diciembre 1997. P\u00e1gina 3<\/span>
\n\u00ab Mario Ossaba expone en Paris \u00bb. Revista Cromos n\u00b0412\/Enero 20 de 1997. P\u00e1gina 65<\/span>
\nA.F.P-OLACIREGUI Julio \u00abEl pintor colombiano Ossaba, un nuevo b\u00e1rbaro en Par\u00eds\u00bb. Diciembre de 1997<\/span>
\nE.F.E-GASPAR Luisa \u00abEl pintor colombiano Ossaba, expone en Par\u00eds\u00bb -Diciembre de 1997<\/span>
\nOLACIREGUI Julio \u00abVariaciones de Mario Ossaba \u00bb El Tiempo \u2013 7 de enero de 1997<\/span>
\n\u00abLa fresque colombienne de quarante gamins \u00bb \u2013 Le Parisien, mayo de 1997<\/span>
\n\u00ab Au bonheur des peintres \u00bb \u2013 Le journal de la Mairie de Franconville- enero de 1997<\/span>
\nL.A \u00bb Artistes en exil au Quartier des Arts\u00bb L\u2019Ecco \u2013 Le R\u00e9gionnal- marzo de 1997<\/span>
\nESCALANTE Mar\u00eda Elena \u00ab Ossaba, pintor e hincha de la selecci\u00f3n Colombia \u00bb \u2013 Colprensa 5 de julio de 1998<\/span>
\n\u00ab Mario Ossaba: un artiste ermontois expose aux Etats-Unis \u00bb- Le journal de la Mairie d\u2019Ermont, Francia, marzo de 2000<\/span>
\nALVAREZ BRAVO Armando \u00ab Variaciones en el Consulado de Colombia \u00bb El Nuevo Herald 20 de febrero de 2000. Miami<\/span>
\nMARCELES Eduardo \u00ab Ossaba y sus variaciones \u00bb \u2013 El Puente Latino, marzo de 2000 New York<\/span>
\nA.F.P. \u2013 LANGUIN Michael \u2013 Miami, marzo de 2000<\/span>
\nE.F.E. \u2013 GARCIA Alberto \u2013 New York, marzo de 2000<\/span>
\nMANTILLA Alfredo \u2013 El Colombiano \u2013 Miami, marzo de 2000<\/span>
\nNISO Carolina \u2013 Radio Unica \u2013 New York, marzo de 2000<\/span>
\n\u00ab Ossaba: une peinture toute en joie\u00bb \u2013 Ouest \u2013 France \u2013 agosto de 2001<\/span>
\n\u00ab Le colombien Ossaba invit\u00e9 d\u2019honneur au 14e Salon de Plouesc\u2019art\u00bb\u00bb- 300 toiles et sculptures \u2013 T\u00e9l\u00e9graphe 6 de agosto de 2001<\/span>
\n\u00ab 14\u00e8 Salon de Plouesc\u2019Art, le peintre colombien, Mario Ossaba, invit\u00e9 d\u2019honneur\u00bb \u2013 Ouest France, 6\/08\/2001<\/span>
\nL\u2019expo Ploues\u2019Art pr\u00e9sente le peintre colombien Ossaba \u2013 Ossaba : une peinture toute en joie \u2013 Ouest-France, 6\/08\/2001<\/span>
\n\u00ab Plouesc\u2019Art 2001\u00bb. Bulletin municipal n\u00b031. Janvier 2002<\/span>
\n\u00abVeel Belanstelling voor Kunst Bij Drokje \u00bb \u2013 Wierden, Hollande \u2013 mayo de 2002<\/span>
\nBRANCALEONI Val\u00e9ry \u2013 Fran\u00e7ois \u2013 \u00abC\u2019est tout un art\u00bb- La Gazette du Val d\u2019Oise, Francia- mayo de 2003<\/span>
\nArt11.com\/magazine\/toile -\u00abLa toile de l\u2019art \u00bb Le coup de cour de la semaine : Ossaba, 6 de junio de 2006<\/span>
\n\u00abObras Maestras versi\u00f3n Tropical\u00bb \u2013 Cromos \u2013 Colombia, 19 de febrero de 2007. P\u00e1ginas 58 y 59<\/span>
\nJIMENEZ Diana \u2013 \u00abEl pintor de mujeres amplias y coloridas est\u00e1 en Medell\u00edn, Ossaba, de visita\u00bb \u2013 El Mundo, Medell\u00edn, Colombia \u2013 20 de febrero 2007<\/span>
\n\u00ab Arte que mide el tiempo \u00bb- Cali, Colombia- 18\/ 02\/2008<\/span><\/p>\n

Version disponible: <\/span>Espa\u00f1ol<\/span><\/a><\/h2>\n<\/div>\n
<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bien que l\u2019\u0153uvre d\u2019Ossaba \u00e9chappe aux modes, ses figures polymorphes aux visages multiples nous pr\u00e9sentent des forces contraires qui se disputent ou s\u2019accordent entre elles, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de chacune de ces peintures fantastiques \u00e0 port\u00e9e mythologique. <\/p>\n","protected":false},"author":215,"featured_media":11135,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[21,8],"tags":[6192,522],"coauthors":[1797],"class_list":["post-11115","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artes-plasticas","category-culture","tag-criticas","tag-ossaba"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"2.12.2","language":"fr","enabled_languages":["es","fr"],"languages":{"es":{"title":true,"content":true,"excerpt":true},"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":true}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11115","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/215"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11115"}],"version-history":[{"count":90,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11115\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":82415,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11115\/revisions\/82415"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11135"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11115"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11115"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11115"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lapluma.net\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=11115"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}